很多人都說(shuō)，李清照一生可分為三個(gè)階段，一是無(wú)憂無(wú)慮的童年，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”；二是甜蜜中帶著苦澀的青年，“才下眉頭，去上心頭”；三是孤苦無(wú)依的晚年，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁” 。
她是婉約詞派的代表人物，詞風(fēng)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，自成一家 。
然而她也有豪放的時(shí)候，“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞” 。
在面對(duì)南宋朝廷的無(wú)能，和丈夫的懦弱時(shí)，她也能高呼“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄” 。
后世稱她“詞壓江南，文蓋塞北”，不是沒(méi)有道理的 。
今天要給大家講的是李清照年輕時(shí)寫的一首肉麻詞，描寫的是女子和心上人幽會(huì)的情景，詞中充滿了對(duì)愛(ài)情的向往 。
這首詞名為《浣溪沙·閨情》 。

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮 。眼波才動(dòng)被人猜 。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷 。月移花影約重來(lái) 。

后世對(duì)這首詞爭(zhēng)議還是很大的，很多人認(rèn)為這首詞應(yīng)該不是李清照所寫 。
第一是因?yàn)槔钋逭諞](méi)有與人幽會(huì)的經(jīng)歷 。
再有一個(gè)就是有人認(rèn)為這首詞用詞放誕，有污李清照之名 。
我們也知道，古代對(duì)女子諸多束縛，尤其是隨著理學(xué)的盛行，對(duì)女子又多了幾分苛刻 。
稍晚于李清照的另一個(gè)女詞人朱淑真，向往自由的愛(ài)情，卻為世俗所不容，連她的父母都不理解她，在她抑郁而逝后，將她的詞作付之一炬 。
但是我卻不這么認(rèn)為，李清照生于北宋的書香門第，那時(shí)理學(xué)對(duì)人的荼毒還沒(méi)那么深，李清照的父親李格非也不是迂腐頑固之輩，李清照的閨中生活還是相對(duì)自由的，不然也不會(huì)有“興盡晚回舟，誤入藕花深處” 。
哪個(gè)少女不懷春？也許她年少時(shí)也有過(guò)愛(ài)慕的對(duì)象，兩人也曾相約幽會(huì) 。
也許她確實(shí)不曾與人幽會(huì)，但是少女對(duì)于愛(ài)情總是向往的 。
所以若說(shuō)這首詞是李清照早期的作品，也是說(shuō)得過(guò)去的 。
詞的上半闋，寥寥幾字，刻畫了一個(gè)天真爛漫，嬌艷如鮮花的少女形象 。
她的臉上貼著繡畫，莞爾一笑，便如夏日盛開的荷花 。
頭上戴著鴨形的發(fā)飾，襯托著臉頰更加生動(dòng)美麗 。
她眼中含情，好像在思念心上人 。
從笑臉到發(fā)飾又到眼波，詞人筆下的少女無(wú)一不精致，無(wú)一不生動(dòng)，讓人想到了詩(shī)經(jīng)中的《碩人》，“巧笑倩兮，美目盼兮” 。
從“繡面芙蓉”、和“斜飛寶鴨”不難看出女子是精心打扮過(guò)的 。
而少女為何要盛裝打扮呢？詞人沒(méi)有明說(shuō)，但是從“眼波才動(dòng)被人猜”一句可以看出此時(shí)的女子是帶著嬌羞的 。
所謂“女為悅己者容”，大概便是如此 。
而接著下半闋詞人著重刻畫女子的心理活動(dòng) 。
她的臉上滿是溫情，呈現(xiàn)在她眼前的是她寫了一半的信箋，上面全是她的相思怨艾之辭 。
不知不覺(jué)中，月上闌干，花兒在月光下?lián)u曳生姿，花好月圓，正是男女幽會(huì)的好時(shí)光呢 。
南宋詞人在《詞源》中曾言“最是過(guò)片，不要斷了曲意，需要承上接下” 。
而這首詞中從上片女子的“眼波”到下片的“一面風(fēng)情”，銜接得可以說(shuō)是天衣無(wú)縫 。
因?yàn)樗寄钋槿?，所以才?huì)眼波流動(dòng)，滿面溫情，也正因?yàn)閻?ài)而不見(jiàn)，少女才會(huì)將滿腔的情思和嬌嗔訴諸筆端 。
最后的“月移花影”一句既是寫景，也抒發(fā)了少女美好的愿望 。
全詞從少女的容貌打扮，到內(nèi)心世界，一字一句，都表達(dá)了少女對(duì)于美好愛(ài)情的向往 。
語(yǔ)言活潑清麗，順著詞人的筆墨，我們看到了一個(gè)大膽追愛(ài)、天真爛漫的少女 。

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