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迪克牛仔的《三萬英尺》《忘記我還是忘記他》等歌也都很經(jīng)典。

港臺的佳作實在太多了，還有大把的遺珠散落在外，沒奈何，空間有限，還得留一點給大陸的歌榜呢。

大陸的地域這么廣闊，人口如此眾多，當然出色的歌手以及歌曲也會更多，不過相對港臺而言，大陸的流行樂起步要晚得多，而經(jīng)典一定要經(jīng)過歲月的沉淀，才能經(jīng)久彌香，所以現(xiàn)在大陸的經(jīng)典之作還不算太多，或許再過若干年之后重新盤點，大陸的經(jīng)典歌曲就會到處彌散吧。

81、崔健《一無所有》

崔健是大陸搖滾樂乃至整個流行樂壇的“教父”級人物，大陸流行樂壇要在上世紀的八十年代末才開始起步，而崔健則是當時最耀眼的一顆明星，他的橫空出世改變了中國音樂的很多風氣面貌，也引領了無數(shù)后起之秀的緊緊跟隨 ?！兑粺o所有》是整個中國大陸流行音樂的一個標桿，不說歌本身的好壞，光這一個“標桿”之名，就值得永久銘刻。

除此之外，崔健的經(jīng)典歌曲還包括《新長征路上的搖滾》《一塊紅布》《花房姑娘》《解決》《假行僧》。其實唱搖滾的，大部分都以組合的形式出現(xiàn)，不過崔健卻是始終以個人的名義打響旗號的，所以就歸納到這里了。至于其他的一些組合，包括beyond、草蜢、黑豹、唐朝等，都放到合唱篇中去了。

82、鄭鈞《灰姑娘》

鄭鈞的經(jīng)典歌曲也是非常得多，這位把搖滾樂和校園民謠結(jié)合到了一起，創(chuàng)作出了非常多的經(jīng)典作品，《灰姑娘》就是其中代表。鄭鈞的唱腔很有特點，如果不是那種高亢激越的歌曲，他就會呈現(xiàn)出一種十分慵懶的態(tài)度來，輕吟淺唱之間，抒發(fā)出無盡的情感 ?！痘夜媚铩肥且粋€很樸實的愛情故事，從一個本來并不如何美麗但是非常可愛的姑娘，轉(zhuǎn)化到既可愛又美麗。其實，轉(zhuǎn)變的可能并不是姑娘本身，灰姑娘變成公主，那只是童話；但在情人的眼里，卻是實實在在存在的，情人眼里出西施嘛。愛上了，什么都好。

83、鄭鈞《回到拉薩》

一首經(jīng)典的高音歌曲。但凡和西藏有關的歌曲，無論是民樂還是流行樂，似乎都非常得高，可能歌唱高原就得高亢吧，就像那高空之上盤旋的蒼鷹 ?！痘氐嚼_》的歌詞并沒有多少亮點，但是曲調(diào)卻是十分的激昂嘹亮，很能激動人心。這也是卡拉OK廳里點唱率非常高的一首歌曲，大家都想著挑戰(zhàn)一把自我極限。

鄭鈞還有很多很多的經(jīng)典之作，比如《赤裸裸》《極樂世界》《三分之一理想》《怒放》《塑料玫瑰花》《門》《私奔》《流星》《第三只眼》《雷池》《蒼天在上》《茫然》《幸?？赏豢杉础贰讹L馬》《長安長安》《愛的箴言》《溺愛》《陷阱》《溫暖》《天下沒有不散的筵席》《商品社會》《迷途》《生命樹》《無為》《不得安息》，他的創(chuàng)作質(zhì)量很高，幾乎每出一首歌都可以成為經(jīng)典，尤其是前期的四張專輯。

84、李健《風吹麥浪》

鄭鈞唱道“天下沒有不散的筵席”，這對一些流行樂壇的組合來說，真是再經(jīng)典不過。李健曾經(jīng)和朋友盧庚戌組建的“水木年華”，就一起創(chuàng)建過許多輝煌，出過很多精品。不過李健脫離這個組合之后單飛，憑借個人超強的創(chuàng)作能力，仍舊推出了許多精品。最典型的就是《風吹麥浪》。李健的風格和鄭鈞的一些歌有點類似，都是慵懶、舒緩，不過他要深情許多，不像鄭鈞更多是在寫生活、寫社會，而李健則集中于寫情歌。可謂是大陸版的情歌王子。

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