《富春山居圖》 ， 作者黃公望 ， 中國元代繪畫作品 ， 為中國古代十大名畫之一 ， 被譽(yù)為“畫中之蘭亭”、“中國山水畫第一神品” ?！陡淮荷骄訄D》縱33厘米 ， 橫636.9厘米 ， 紙本 ， 水墨 ， 始畫于至正七年(1347) ， 于至正十年完成 。該畫于清代順治年間曾遭火焚 ， 斷為兩段 ， 前段被另行裝裱 ， 重新定名為《剩山圖》 ， 藏浙江省博物館 。后段仍沿襲原名 ， 藏臺(tái)北故宮博物院 。
2011年6月1日 ， 分藏在海峽兩岸的《富春山居圖》在臺(tái)北故宮博物院合璧展出 ， 這是中國十大山水名畫《富春山居圖》分離幾十年后首次完整呈現(xiàn) ， 此次展出引起了海內(nèi)外的廣泛關(guān)注 ， 今年3月 ， 溫家寶總理在接受網(wǎng)友提問時(shí)也談到了這幅畫 ， 他希望“讓一個(gè)完整的《富春山居圖》永遠(yuǎn)合璧在一起” 。
《富春山居圖》究竟是一幅怎樣的畫 ， 為什么它誕生600年來 ， 如此牽動(dòng)中國人的心？為何會(huì)分成兩半 ， 一半留在了浙江省博物館 ， 一半留在臺(tái)北故宮博物院？在這幅畫的背后 ， 有著怎樣的故事？
《富春山居圖》好在哪里？
《富春山居圖》高一尺余 ， 長約二丈 。描繪的是富春江兩岸初秋的景色 。畫面峰巒平坡 ， 叢林樹舍 ， 漁舟小橋 。草木臺(tái)石等回旋轉(zhuǎn)輾 ， 疏密有致 ， 姿態(tài)各異 ， 豐富而自然 。整幅的繪畫效果 ， 給人以“景隨人遷 ， 人隨景移 ， 步步可觀”的藝術(shù)感受 。
在這幅畫里 ， 黃公望用筆干凈利落 ， 無輕浮之感 。畫法有董源、巨然的濕筆披麻皴 ， 也有長短干筆皴擦 ， 在波峰之間還用了近似“米氏云山”的筆法 。墨色透明而凝重 ， 筆勢(shì)蕭灑而秀潤 。全圖只用少有的淡墨渲染 ， 突出了筆墨意趣的發(fā)揮 。黃公望的山水畫的主要風(fēng)格有兩種：一是淺絳山水 ， 山頭多礬頭 ， 筆勢(shì)雄偉；二是水墨山水 ， 皴擦較少 ， 筆意簡遠(yuǎn)逸邁 ， 山峰具有那種如玉的圓潤透明的效果 。
黃公望曾寓居富春山 ， 常常“云游在外” ， 遇山水就隨意畫畫 ， 此圖始作于至正七年（1347年） ， 差不多畫了10年才完成 ， 是黃公望最得意的作品 ， 而后代畫家也對(duì)此畫有著極高的評(píng)價(jià) 。明代收藏家、大畫家董其昌說 ， 他在長安看這畫時(shí) ， 竟覺得“心脾俱暢” ， “展之得三丈許 ， 應(yīng)接不暇 ?！倍@幅偉大的作品的確讓人有咫尺千里的感覺 ， 嘆為觀止 。
《富春山居圖》的歷史背景
1347年 ， 元代書畫大師黃公望創(chuàng)作了《富春山居圖》 ， 這幅作品也被認(rèn)為是元代文人畫的最高杰作 ， 中國最著名的作品之一 ， 這幅畫用更自由、多變化的筆墨來描繪山水 ， 透過山石的起伏與筆墨的變化 ， 表現(xiàn)山水內(nèi)在的生命 。
在元朝 ， 漢族知識(shí)分子一直難以獲得“學(xué)而優(yōu)則仕”的傳統(tǒng)道路 ， 他們把時(shí)間、精力和思想情感寄托在文藝上 ， 與這種思潮密切相關(guān)的山水畫 ， 也就成為這種情感寄托的重要的領(lǐng)域之一 。尤其到了元朝末期 ， 戰(zhàn)亂風(fēng)起 ， 更多的文人逃避仕達(dá) ， 處于半隱居狀態(tài)的生活 ， 慢慢形成了元代“文人畫” 。

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