《毛猿》的藝術(shù)特點是什么？藝術(shù)的特點：不是為了藝術(shù)而藝術(shù)、不是為了技法而技法 ， 不是為了情感而情感 ， 不是為了形式而形式 ， 更多的是對生活的理解 ， 對自然的思考 ， 更多的是無意而有意 ， 有意而無意 ， 更多的是意想不的驚喜 ， 同時藝術(shù)不是藝術(shù)品 ， 不是藝術(shù)家 ， 而是一種精神 ， 一種狀態(tài) ， 一種對生活的態(tài)度rr奧尼爾戲劇著重探討人在現(xiàn)代社會中的處境和出路問題 ?！睹场窂膬煞矫姹憩F(xiàn)了這一主題 。首先 ， 作品描寫了人與自然、人與現(xiàn)實失去了和諧 。在高度發(fā)展的資本主義社會里 ， 人成為“非人”的現(xiàn)象十分嚴(yán)重 。人與社會、人與人、人與自然、人與自我的矛盾越來越尖銳 ， 人失掉自我 ， 人失去歸宿的危險時時威脅著人類 。其次 ， 通過揚克尋找“歸宿”試圖為現(xiàn)代社會中的人類找到一條出路 。揚克象征著全人類 ， 因此劇本的主題也就具有了普遍意義 。揚克要用自己的力量找到自身的價值、尊嚴(yán)和地位 ， 結(jié)果他到處碰壁 。在無法前進時 ， 他倒退去和猩猩握手 ， 反被猩猩弄死 。作者通過這個怪誕的結(jié)局反映了人類欲進無路 ， 欲退不能的尷尬處境 ?！睹场愤\用了表現(xiàn)主義的技巧 ， 首先注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界 ， 特別是人物的內(nèi)心矛盾沖突 ， 而不注重再現(xiàn)客觀現(xiàn)實生活 。作品對揚克的思想矛盾變化描寫得相當(dāng)細(xì)膩 ， 在某種程度上說 ， 《毛猿》的戲劇沖突主要建立在揚克的內(nèi)心沖突之上 。其次 ， 在具體描寫上很注意人物的內(nèi)心獨白 ， 作品從第四場開始直到第八場 ， 幾乎場場都貫穿著大量獨白 。第八場則全是揚克的獨白 ， 約有千余字 ， 將揚克的思想痛苦揭示得淋漓盡致 。第三 ， 戲劇在人物形象的塑造、語言動作以及戲劇環(huán)境等方面廣泛使用了象征手法 。主人公的綽號“揚克”（本名羅伯特?史密斯）是揚基（美國佬）的諧音 ， 他雖是個工人 ， 但卻代表著全人類 ， 成為人類的象征 。劇中“籠子”的意象也極富象征意義 。揚克一生三進籠子 ， 象征揚克走過人生三個重要階段：雖人猶獸的司爐工 ， 喪失自由的被害者 ， 與毛猿為伴的假毛猿 。不難看出 ， “籠子”與“毛猿”是貫串全劇的象征性背景和象征性形象 ， 它形象地說明了人與社會的關(guān)系 ， 揭示了人的歸屬——當(dāng)代人所致力思索的社會問題 ， 從而也使作品寓意深刻 ， 耐人尋味 。
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