巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)和莫里哀筆下的阿巴貢，是吝嗇肆友之二，各有什么特點(diǎn)？巴爾扎克筆下的葛朗臺(tái)，是法國(guó)作家巴爾扎克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《歐也妮、葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)，是介于收藏貨幣的舊式守財(cái)奴和金融資產(chǎn)階級(jí)之間勺勺守財(cái)奴和投機(jī)商人的典型 。他由箍桶匠發(fā)家，家產(chǎn)萬(wàn)貫，卻寧愿把女兒丟在河里也不愿她嫁人，他舍不得花錢(qián)治病而拖死了妻子，自己最終成了黃金的殉葬品 。法國(guó)作家莫里哀的劇本《吝嗇鬼》中的阿爾巴貢，是靠高利貸發(fā)財(cái)?shù)馁Y產(chǎn)階級(jí)的典型 。他大肆放貸，卻不知兒子也是借債人；他把女兒嫁給不要陪嫁的老頭，要兒子娶有錢(qián)的寡婦，而自己成了兒子的情敵 。當(dāng)他的錢(qián)箱丟失時(shí)，急得要上吊 。總之，以上二位都是一錢(qián)如命的吝嗇鬼 。rr巴爾扎克筆下的吝嗇鬼葛朗臺(tái)是我們特別熟悉的，因?yàn)檎Z(yǔ)文課本里有，與范進(jìn)中舉一樣，被我們反復(fù)背誦過(guò)?其中的環(huán)境描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)及語(yǔ)言描寫(xiě)堪稱世之經(jīng)典，將葛朗臺(tái)骨子里的吝嗇描繪得入木三分，里面的段子特多，例如：他看到首飾上的金子，眼睛里發(fā)出亮光，把身子一縱，向首飾撲去，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡熟的嬰兒?還有：臨死前，他要女兒把煮金擺在桌面上，他一直用眼睛盯著，好像一個(gè)才知道觀看的孩子一般 。他說(shuō)：“這樣好叫我心里暖和！”神甫來(lái)給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺(tái)見(jiàn)到金子，便作出—個(gè)駭人的姿勢(shì)，想把它抓到手?這—下努力，便送了他的命?于是巴爾扎克筆下的吝嗇鬼葛朗臺(tái)，就在對(duì)金子的最后貪婪中一命烏乎了！從中可以看出，葛朗臺(tái)天生對(duì)財(cái)富充滿了無(wú)限的貪婪性，很好地詮釋了鳥(niǎo)為食亡，人為財(cái)死的千古定律！接著咱們?cè)僬務(wù)勀锇ЧP下的阿巴貢吧?可以說(shuō)他與葛朗臺(tái)有異曲同工之妙：葛朗臺(tái)為了財(cái)產(chǎn)逼走侄兒，折磨死妻子，剝奪獨(dú)生女對(duì)母親的繼承權(quán)，不許女兒戀愛(ài)，斷送她—生的幸福 。而阿巴貢也有個(gè)女兒，在對(duì)待同樣問(wèn)題時(shí)，他毫不猶豫地采取了葛朗臺(tái)似的方式，年近五十的昂賽米老爺答應(yīng)娶他女兒還不要嫁裝，阿巴貢認(rèn)為是千載難逢的便宜，根本不顧女兒的幸福，馬上答應(yīng)了這樁婚事?不光對(duì)女兒，即使是兒子，他也如此，竟要他要有錢(qián)的寡婦?莫里哀常用鬧劇的手法來(lái)營(yíng)造危氛，所以阿巴貢被多次搬上舞臺(tái)，甚至設(shè)計(jì)出躺在金光閃閃的棺財(cái)里最后死去的經(jīng)典一幕：這與葛朗臺(tái)之死有驚人的相似之處?!說(shuō)起吝嗇，他一點(diǎn)也不比葛朗臺(tái)差分毫，他不僅對(duì)仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓著肚子上床，以至半夜餓得睡不著，去馬棚偷吃蕎麥……哈，感覺(jué)葛朗臺(tái)與阿巴貢真是一對(duì)親兄弟也！兩位文學(xué)大師塑造的守財(cái)奴、吝嗇鬼，可謂時(shí)代的產(chǎn)物，是資本主義社會(huì)制度的衍生物，是歷史發(fā)展的必然！不過(guò)葛朗臺(tái)與阿巴貢雖同為四大吝嗇之二，他們之間還是有些區(qū)別的，葛朗臺(tái)是靠商人的精明與眼光獲取財(cái)富的，而阿巴貢卻走了偏門(mén)，他放高利貸，并乘人之危，用一大堆破舊的家俱與破銅爛鐵來(lái)頂替三千法郎的現(xiàn)金?他遠(yuǎn)比葛朗臺(tái)更兇殘！不管怎樣，這兩位同莎士比亞筆下的夏洛克，果戈里筆下的潑留希金一樣，成為拜金主義的丑惡形像！我自幼愛(ài)讀書(shū)，尤愛(ài)巴爾扎克、果戈里、莎士比亞的喜劇作品，他們?nèi)紵宋业臍q月，謝謝這些大師！也謝謝平臺(tái)的提問(wèn)，讓我有機(jī)會(huì)表達(dá)自己的喜好！

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