歐亨利式結尾的特點是什么？給人以出乎意料的感覺，又不得不承認他的合情合理 。一般可以更好地刻畫人物形象，豐富故事的內容 。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現 。故被稱為“歐·亨利式結尾” 。歐·亨利式結尾，通常指以歐·亨利為代表的短篇小說大師們常常在文章情節(jié)結尾時突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，結尾既在意料之外，又在情理之中 。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現 。故被稱為“歐·亨利式結尾” 。擴展資料：舉例：《最后一片常春藤葉》中，老畫家一直要畫一幅傳世之作，面對鄰居請求時冷漠無比，甚至讓人討厭，一副這個女人的死跟我有啥關系的形象 。然后當病人數著落葉等死時，一夜風雨過后仍然挺立的枯葉，讓她重燃了生活的希望，逐漸開始康復 。就在大家以為這是個普通的醫(yī)學奇跡時，女主角幾句話讓劇情陡然而變 。那片救了人的枯葉就是令人討厭的老畫家半夜冒風雨畫上去的，而在完成這幅傳世之作后，老畫家可能因為活下去的希望沒了，在感染了肺結核后沒有挺過來 。突然整個充滿寒意的社會關系變得暖暖的讓人感動 。而老畫家通過一個畫上去的枯葉完成了生命與希望的傳承，這幅絕世之畫更是無愧于一開始提到的傳世之作 。歐亨利式結尾有什么特點什么是“歐亨利”式的結尾？它的特點是什么呢？在這里，我要對歐亨利式的小說做一番批判，他深深毒害了我國的微型小說創(chuàng)作 。歐亨利式的小說結尾說白了就是情節(jié)翻轉、出人意料 。如果是一篇兩篇這樣，也還有點新意；如果篇篇都是這樣，就成為一種新的套路 。比如，在《麥琪的禮物》中，一對夫婦，吉姆有祖?zhèn)鞯囊粔K金表，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發(fā) 。圣誕節(jié)前，雙方為送給對方一件禮物，吉姆賣掉金表，為德拉買了一套漂亮的梳子；德拉賣掉了秀發(fā)，為吉姆買了一條白金表鏈 。雙方都為對方放棄了最寶貴的東西，而換來的禮物卻毫無作用了 。在《警察與贊美詩》中，一個無家可歸的流浪漢蘇比，因為寒冬想去監(jiān)獄熬過，所以他故意犯罪，去飯店吃霸王餐、擾亂治安、偷他人的傘、調戲婦女等，卻都沒有如愿進監(jiān)獄；最后，當他在教堂里被贊美詩所感動，想重新開始時時，警察卻把他送進了監(jiān)獄 ?！稅鄣臓奚分?，有繪畫天賦的喬和有音樂天賦的德麗雅帶著家里給的一筆錢到大城市深造，兩人一見鐘情并結婚 ?；楹髢扇颂鹈鄱寺芸靸扇说腻X就用完了 。德麗雅說自己去教鋼琴掙錢來供喬繼續(xù)深造，喬則去公園賣畫 。實際上，德麗雅并沒有找到學生，只是在洗衣房工作；喬也沒有賣掉任何一張畫，只是在燒鍋爐 。歐亨利的小說初看很有新意，但是多了就讓人感覺陷入了一種模式 。20世紀80、90年代，我國盛行微型小說，要想在很短的篇幅內制造出戲劇效果，很多作者就學會了歐亨利的結尾方式，覺得這樣很討巧 。有很多作者不惜生搬硬造，制造各種不合理的戲劇沖突和效果，給人翻轉的效果 。我所喜歡的汪曾祺的小說，它的結構都是渾然天成，沒有明顯的戲劇沖突，卻通過對人情、對人物的細微描寫，讓人如身臨其境 。有些即使有戲劇沖突，也很合理，比如《陳小手》，團長最后打死陳小手，順應情節(jié)，并沒有故意制造懸念 。現在小說界鼓勵描寫日常生活，能在看似平常的里寫得引人入勝，這才是功夫，比如金宇澄的《繁花》，滿篇都是細碎的對話和故事，卻讓人感覺到濃濃的生活味，絲毫不覺得厭倦 。所以，我對這種歐亨利故意制造戲劇沖突的寫法不很欣賞，這只是落后的寫法而已 。rr最近剛看完歐·亨利的《忙碌經紀人的浪漫史》，還挺喜歡的，里面的結局就是經典的“歐亨利”式結尾，跟大家分享一下我看完這篇小說后的感想 。它講述了證券經紀人哈維在交易所的日常工作狀態(tài)，經紀人哈維可以說是當時社會環(huán)境下，典型的資產階級代表 。從小說的名字就可以看到，“忙碌 ”和“浪漫”是歐·亨利在小說中的兩個關鍵詞 。當哈維進入辦公室，開始工作的那一刻開始，股票行情的接收器就不停地滾動，打印紙一張張吞吐出來，桌上的電話響個不停，買進和賣出的指令持續(xù)不斷，這些指令要求哈維的判斷既要精準，又不容許有任何的猶豫，哈維在金融世界里，儼然變成一臺高效的、持續(xù)不斷地全速運轉的機器 。而整個證券交易所也是一片喧鬧，歐·亨利甚至認為，證券交易所里包含了所有的自然災害的場面，山體滑坡、火山爆發(fā)、雪崩等輪番上演，精彩指數完全不亞于災難片 。在臨近午餐的間隙，哈維聞到一股迷人的香氣，把他從金融世界拉回到現實世界，從一個“機器人”做回到一個正常的人，他早就想跟喜歡的速記員萊斯利小姐求婚了，但一直過于忙碌，總是忘記 。提到求婚，大家都會想到一些浪漫的場景，可是哈維的求婚卻另類到讓人瞠目結舌 。他徑直地走到速記員萊斯利小姐身邊，開門見山地直接表白，書里是這樣描寫的：“萊斯利小姐，我只有一點空閑，我利用它來說幾句話，你愿意做我的妻子嗎？我實在沒有時間用普通的方式跟你談情說愛，但是我確實愛你，請你快回答吧，又有一幫人正在搶購太平洋公司的股票了” 。聽到這樣的求婚，估計很多姑娘都會扭頭就走 。不僅稱不上“浪漫”，簡直就是十分的唐突和冒昧 。而萊斯利小姐的回答，也再次襯托出歐·亨利式結尾的絕妙之處 。萊斯利小姐答道“我們昨晚八點鐘在街角的小教堂里已經舉行過婚禮了” 。這句簡短精辟的話成了全篇的點睛之筆，哈維的丑態(tài)、人性的扭曲暴露無遺 。沉迷于金融世界的哈維，居然狂熱到連自己是否結婚，老婆是誰都徹底忘記了，于是迷迷糊糊地，上演了一出婚后求婚的丑劇 。當他走進那座數字不斷跳動的交易大廳時，哈維已經不再是哈維，他冰封了自己的愛情；他面無表情，冷若冰霜，因為感性會干擾他對金融市場做出精準的判斷；他沒有良知，對周圍的一切都冷漠至極，對他人的關心和愛，都被拋之腦后，留下的只有一顆精于計算的大腦和熊熊燃燒的欲望野心 。不得不說，歐·亨利有一雙銳利的眼睛，哈維只是他筆下的一顆棋子，他想把矛頭直指當時拜金主義的社會風氣，人們?yōu)榱私o金錢賣命，可以異化自己的心靈，忽視人間溫情，人與人之間仿佛隔著一堵密不透風的墻，彼此都缺少真正的溝通交流，為了競爭，也可以變得相互敵視與仇恨 。盡管哈維身居要職，擁有極好的經濟地位，但他的精神世界卻空空如也，而這也是當時很多上流階層、很多暴發(fā)戶的真實寫照 。在腐朽的資本主義制度下，人們的銅臭氣越來越濃，身上的人情味越來越弱，對物質的極度追求必然導致精神生活的空虛匱乏 。歐·亨利的小說里寫了很多的邊緣人物，比如騙子、劫匪、強盜、小偷之類，這樣的安排其實反映了歐·亨利對步入壟斷資本主義的美國社會的直觀理解，當時的人們將追逐金錢視為人生第一要義，坑蒙拐騙在所不惜，導致很多人道德敗壞，再加上上層對底層、強者對弱者的無情剝削，邊緣人物自然增多 。上層社會人士表面很風光，但實際上他們遵行的是所謂的“叢林法則”，勾心斗角、爾虞我詐、巧取豪奪、損人利己的故事每天都在上演，而最終的目的，不過也是為了獲得更高的權力，更好的資源，更多的利益，這其實和那些底層的小偷、騙子沒有太多區(qū)別，無非就是在美好的外表包裝之下，變成一個更高級、更隱蔽的“騙子和強盜”而已 。歐·亨利的眾多小說中，我們都能看到他對黑暗社會、世風日下的猛烈抨擊，比如《警察與贊美詩》、《我們選擇的道路》、《汽車等候的時候》、《財神與愛神》等等，既彰顯了他身為一個作家的社會責任感，也顯示了他對黑暗的對立面——光明與善良的不懈追求和無限渴望 。