董其昌為何稱范寬的《溪山行旅圖》為宋畫第一？多謝邀請！董其昌為何稱范寬的《溪山行旅圖》為宋畫第一？作為常年出入古代山水畫論畫史研究的理論研究者，對于這樣的問題可以從下幾個方面來回答：第一、總體來說，范寬的山水人生與眾不同 。他終身不仕，雖然來自民間，但不是普通的畫師法，而是一個有著文化涵養(yǎng)和信念追求的山水大家 。范寬是陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道 。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一 。史稱“性溫厚，有大度，故時人目為范寬 。居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣 。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮.”（《圣朝名畫評》卷二《山水林木門.神品》），又稱“儀狀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒好道”（《圖畫見聞志》） 。從這些同一時代的文字記載中，可知范寬不是普通的民間畫師，是一個有著文化涵養(yǎng)和信念追求的人 。但有關(guān)的他的生平言行舉止的文字較少，生卒年都已失考，這又反映出他是一個生活在社會底層，不太為人們關(guān)注的人，人們感興趣的是他別具一格的山水畫 。至于他為何棲居山林？為何“危坐終日”？這位寬厚的“好道”之人心中究竟有著怎樣的人生情節(jié)？后人就不太關(guān)心了 。第二、范寬的山水畫師承歷代頂級的山水大家，而有所發(fā)展，站在巨人的肩膀上，所以他的山水畫成就非常高 。范寬先是師法李成，后又參取荊浩，但可能感到難以傳達(dá)出個人的切實(shí)感受 。認(rèn)識到“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于諸物者，未若師諸心 。”于是“舍棄舊習(xí)，卜居于終南、太華，處巖偎林麓之間，而覽其云煙慘淡風(fēng)月陰霽難狀之景，默與神遇，一寄于筆端之間，則千巖萬壑，恍然如行山陰道中，雖盛暑中凜凜然使人急欲挾纊也 。故天下皆稱寬善與山傳神，宜其余關(guān)、李并馳方駕也”（《宣和畫譜》卷十一《山水二》） 。就這樣，由師他人，到師諸物，進(jìn)而師諸心，范寬終于在山水創(chuàng)作上奇峰突起，蔚為壯觀 。他的山水畫“峰巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)，搶筆俱均，人屋皆質(zhì) ?！薄秷D畫見聞志》卷一《論三家山水》） 。在危崖絕壁間畫飛瀑鳴泉，更在山麓于峰頂畫茂林秀木，又在適當(dāng)處點(diǎn)綴梵宇屋舍，羈旅行人 。在筆墨技法上多用剛健的方折之筆觸勾勒山石輪廓及掩映關(guān)系，然后用細(xì)密的雨點(diǎn)皴畫其質(zhì)感與體量，用淹潤的渲染突出起風(fēng)神氣韻，最終達(dá)到雄強(qiáng)渾厚，如銅澆鐵鑄般的魏然、凜然、鏗鏗然的藝術(shù)效果 。給人以石破天驚、橫空出世的視覺上和心理上的強(qiáng)大沖擊力，這在山水史上未有先例 ?；蛟S因?yàn)榉秾挼纳剿嫐鈭鎏^強(qiáng)悍，一般儒雅文人難以承受他的沖擊力與震撼 。所以在贊譽(yù)聲中也有異議，如蘇軾就認(rèn)為范寬的畫雖“存古法，然微有俗氣” 。比較起來還是駙馬王詵的評價比較恰當(dāng)，他認(rèn)為李成的畫“墨精而筆潤，煙嵐輕動如對面千里，秀氣可掬 。”范寬的畫“如前面真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健 ?！苯Y(jié)論是“此二畫之跡一文一武也 ?！钡谌?、宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典范，明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一” 。南宋初期的李唐，稍后的一些的馬遠(yuǎn)、夏圭以及元代的倪云林、王蒙，都對范寬的畫風(fēng)大加贊賞 。元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫“真古今絕筆也”，明朝大畫家董其昌評價范寬“宋畫第一” 。范寬重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察云煙慘淡、風(fēng)月陰霽的景色，雖風(fēng)寒月認(rèn)錯，也不停止 。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽 。構(gòu)圖繼承荊浩“善寫云中山頂，四面峻厚”的傳統(tǒng) 。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健 。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實(shí)而滋潤 。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄杰，然深暗如暮液晦暝 。其皴法，一般稱之為“雨點(diǎn)皴”，下筆均直，形如稻谷，也有稱為“芝麻皴”的 。畫屋字先用界畫鐵線，然后以墨色籠染，后人叫鐵屋 。他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸，畫出巖石的形貌質(zhì)感 。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢 。第四、范寬的山水畫“得山之骨法”，可見后人對其評價極高 。北宋后期畫家王詵將李成與范寬的山水畫相比較，喻為“一文一武”，說明范寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調(diào)體貌相反，而別具風(fēng)格 。北宋劉道醇《圣朝名畫評》中，也認(rèn)為“李成之筆，近視如千里之遠(yuǎn)；范寬之筆，遠(yuǎn)望不離座外” 。并與兩位師長并稱北宋初年的三大家 。范寬的作品多取材于其家鄉(xiāng)陜西關(guān)中一帶的山岳，雄闊壯美，筆力渾厚 。注意寫生，多采用全景式高遠(yuǎn)構(gòu)圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說“范寬山水，顯顯如恒岱” 。范寬善用雨點(diǎn)皴和積墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱“范寬得山之骨法” 。但是米芾認(rèn)為范寬用墨過濃，“土石不分”，是其缺點(diǎn)，但是這是范寬獨(dú)有的風(fēng)格 。范寬還善畫雪景，是其一大創(chuàng)造，被譽(yù)為“畫山畫骨更畫魂” 。