我們現(xiàn)在學習古人碑帖，大多來自廟堂石碑或者墓志銘，這些碑文能夠保存下來多因為其地位的重要性 。而在當時，能夠書寫廟堂碑文的也一定是當代書法大家，他能使用的書體只有廟堂書體，也就是需要逆勢起筆的正書 。
我們初學書法時，一般從唐楷入手，尤其是學習顏體楷書，凡是橫豎筆畫的起筆，必定要求先做一個畫圈圈的動作，將筆鋒在原地回轉(zhuǎn)，往往會寫成一個大墨點 。所以，那里就感覺這個筆法很“沒有意思” 。后來，學習歐體楷書，可以順鋒切筆，就不用像寫顏體那樣“笨拙”了 。但，無論是顏體、還是歐體，它們的起筆其實是大同小異的，歐體楷書不需要向起筆反方向回鋒，但也有一個切筆藏鋒的動作，效果是一樣的 。
其實，逆勢起筆有藏鋒、露鋒兩種 。
藏鋒，就是落筆時用逆鋒取勢來寫，稱“逆鋒”，可以使筆畫圓潤、渾厚，所謂“藏鋒以包其氣” 。藏鋒求動起筆要逆入以蓄勢 ?！澳嫒搿本褪堑鼓婀P鋒，起筆時筆尖朝向筆畫走向的一方，欲下先上，欲右先左 。起筆的藏鋒就是用的逆入筆法 。唐代書法家顏真卿的楷書多用藏鋒筆法 。
露鋒，是由斜筆或尖落筆寫成的，筆鋒入紙時，其鋒外露 。組落筆寫成的叫“側(cè)峰” 。露鋒可使筆畫俊秀生動，所謂“露鋒以縱其神” 。歐陽詢的楷書多用此法 。
無論是藏鋒，還是露鋒，都要有一個蓄勢的過程 。蓄勢待發(fā)有實地蓄勢和凌空蓄勢兩種 ?！皩嵉匦顒荨本褪窃诩埳喜劁h，“凌空蓄勢”則是在空中完成蓄勢動作 。
在掌握逆入的基礎(chǔ)上，應(yīng)注意：橫畫直落筆，豎畫橫落筆 。落要實際上是個迅疾的頓筆動作 。這樣可以充分鋪毫，為筆畫方起創(chuàng)造起筆動作，可分為三步 。以橫畫為例：第一步先逆勢向左；第二步快速直落筆，鋪開筆毫；第三步略減鋒毫慢慢向右上方 。
但實際應(yīng)用中，要使用筆富于變化，用筆時，應(yīng)該將藏、露配合使用 。
結(jié)語逆勢起筆是古人書法的經(jīng)典筆法，也是寫好書法的基本功法 ?，F(xiàn)代書法崇尚流行筆法，過于強調(diào)筆鋒的顯露和走向，且過度追求飄逸和快速，而忽視了逆勢起筆的重要性，所以寫出的字就飄忽不定，筆畫纖弱無骨，這也是現(xiàn)代書法中丑怪字體出現(xiàn)的重要原因 。
所以，致力于傳承傳統(tǒng)、寫好書法的朋友，不應(yīng)該心浮氣躁，應(yīng)該扎扎實實從基本筆法開始，這個基本筆法就包括——逆勢起筆 。

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