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逆勢起筆是每一個(gè)初學(xué)書法的人第一次寫“橫”“豎”這樣的基本筆畫時(shí)，被老師反復(fù)強(qiáng)調(diào)的基本筆法。這篇小文章，我想就逆勢起筆問題談一下自己的學(xué)習(xí)體會(huì) 。
什么是逆勢起筆所謂的逆勢起筆，就是在寫一個(gè)筆畫第一筆的起筆動(dòng)作。要求做到“欲右先左”“欲下先上”“欲左先右” 。剛學(xué)書法時(shí)，非常迷惑老師為什么這樣要求，感覺有些多此一舉。
實(shí)際上，這個(gè)動(dòng)作是寫正書的必要?jiǎng)幼?。在這里，有必要先說明一下什么是正書。
我們知道，中國毛筆書法，從甲骨文到現(xiàn)在，大致形成了五種公認(rèn)的書體，篆書、隸書、楷書、草書和行書，其中行書本是楷書和草書的過渡書體，但因?yàn)橥豸酥耐七M(jìn)和現(xiàn)代書家習(xí)練人數(shù)之眾，所以，也被列為獨(dú)立的書體，在這里我們姑且不論。上述五種書體，篆書、隸書和楷書可以稱為正書，草書和行書可以統(tǒng)稱為草書。
當(dāng)然也有人會(huì)說，篆書、隸書也有人加入草書的筆法怎么解釋，那只能說是現(xiàn)代書家的一種創(chuàng)新書法，至于古人的簡牘書里的篆書草化，那就是不正規(guī)的書體范疇了，我在這里所說的篆書、隸書和楷書都指規(guī)范的書體和標(biāo)準(zhǔn)的寫法。
現(xiàn)在，再回到逆勢起筆的話題上來。逆勢起筆，就是在寫篆書、隸書、楷書這樣的正書時(shí)，起筆要按照筆畫前進(jìn)的方向取一個(gè)反方向的落筆動(dòng)作，也就是凡起筆都必須有一個(gè)“逆勢”，只要這樣做了，就是能使筆畫剛勁有力，含蓄飽滿。
逆勢起筆使得書法這種靜態(tài)藝術(shù)產(chǎn)生一種動(dòng)勢的美，好像射箭，往后一拉弓，就產(chǎn)生了百步飛矢之勢。實(shí)際上，這個(gè)逆勢起筆動(dòng)作還可以用出拳打人來比喻，大凡要使出拳有力，就必須先將拳頭往后撤，然后才沖出去才有力量。
古人書論中關(guān)于逆勢起筆的論述我一直感覺，古人對于“書法”二字的理解是同我們現(xiàn)代不同的。
因?yàn)楣湃藢懨P字是文人的基本技能，更注重其實(shí)用性。所以，那些隨手寫就的書札、信函之類是不會(huì)當(dāng)做書法藝術(shù)品的。至于王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》，那不過是他們一揮而就的草稿，能夠成為千古珍品不是書者的本意。
我認(rèn)為，這些大書法家真正用心去作為藝術(shù)品書寫的，恰恰是現(xiàn)代書家認(rèn)為沒有藝術(shù)性的碑文正書，比如《九成宮醴泉銘》、《曹全碑》、《圣教序》等等。而這些廟堂書法，需要用正書來寫，是需要用逆勢起筆的。
晉代王羲之在《書論》中說：“第一須存筋藏鋒、滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯；舉新筆爽爽若神，即不求于點(diǎn)畫瑕地 ?！睍サ囊馑季褪?，逆勢起筆藏鋒，藏鋒可以存筋，寫出的字就不會(huì)毫露浮怯。
明代董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自假，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在道勁，而道勁非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃如大力人通身是力，倒輥能起。”董其昌這句話不太好懂，大意還是說逆勢起筆可以有效地發(fā)力，使寫出的筆畫遒勁韌挺。
清代周星蓮在《臨池管見》中寫道：“字有解數(shù)，大旨在“逆' 。逆則緊，逆則勁 ?？s者伸之勢，郁者暢之機(jī) 。”“凡字每落筆，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面皆圓，筆有主事，不致偏枯草率。波折鉤勒一氣相生，風(fēng)骨自然道勁 ?！?br /> 逆勢起筆是最古老的筆法逆勢起筆其實(shí)是最古老的筆法。
中華書法真正稱得上書法層面的書體，當(dāng)從小篆開始，繼而有了隸書、楷書。而篆書、隸書、楷書三種書體還可以稱為靜態(tài)書體，也可稱之為廟堂書體。

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