外貌描寫、肖像描寫和神態(tài)描寫的區(qū)別以及用法分別是什么？外貌描寫與神態(tài)描寫的區(qū)別外貌描寫是對人物的貌特，包括人物的容貌、衣、神情、體型、姿態(tài)進行描寫，以揭示人物的思想性格，表達(dá)作者的愛憎，加深讀者對人物的印象 。例如：他，一個圓圓的臉上鑲嵌著兩只大又圓的眼睛，時而忽閃忽閃，流露出一股可愛的神態(tài)，一會眼珠左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，十分機靈的眨著眼，高翹的鼻子下一張靈巧的小嘴，別看它小，從早到晚就屬它最勤勞，最有特色的是他那蓬松的西瓜太郎的發(fā)型，走起路來忽上忽下，像個不知疲倦的精靈 。神態(tài)描寫專指對臉部表情的描寫刻畫，描寫時要用表示表情、神態(tài)的詞語 。例如：1、她的臉好像綻開的白蘭花，笑意寫在她的臉上，溢著滿足的愉悅 。2、她聽到這兒，噗哧一聲笑了，就像石子投進池水里，臉上漾著歡樂的波紋 。3、他嚇得面色如土，舌頭僵住了，說不出話來 。外貌描寫和神態(tài)描寫的區(qū)別神態(tài)描寫與肖像描寫有什么異同？如何寫好人物的神態(tài)？要想閱讀與眾不同的回答，敬請關(guān)注“下水詩文” 。神態(tài)描寫與肖像描寫有什么異同？肖像描寫是對人物肖像進行的描寫，包括人物的容貌、衣著、體態(tài)等等 。神態(tài)描寫是對人物面部表情的特寫，可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的 。二者的共同之處就是，都要寫面部 。不同之處在于，肖像描寫寫的是面部特征，像眉形（柳葉眉、臥蠶眉）、眼形（丹鳳眼、杏眼）、鼻形（鷹鉤鼻）、口形（豁子嘴）等；神態(tài)描寫寫的是表情及其變化，表現(xiàn)的是人物心情流露，像虎目圓睜等 。如何寫好人物的神態(tài)？神態(tài)描寫既然是對人物面部表情的特寫，就必須運用表示表情的詞語進行描寫，要寫出人物面部各部分的表情及其變化 。人們常說:“臉是人感情的晴雨表 ?！边@說明了神態(tài)描寫與人物思想感情的關(guān)系是何等的密切！人的內(nèi)心活動最容易從面部顯示出來 。一個人心里高興，就會喜上眉梢；心里得意，就會眉飛色舞；心里痛苦，就會雙眉緊鎖；心里憤怒，就會咬牙切齒……神態(tài)描寫就是要寫出人物面部的細(xì)微的神情變化 。如何寫好人物的神態(tài)呢？一、要寫出人物神態(tài)的細(xì)微變化就面部來看，寫好神態(tài)就是要寫好眉、眼、鼻、口、下巴等在一定情況下的表現(xiàn)及其變化 。這些表現(xiàn)及其變化就是人所謂的喜怒哀樂等七情六欲 。由于人們的出身、教養(yǎng)、身份、地位、經(jīng)歷和個性的不同，他們的苦笑怒罵也顯得千差萬別 。古今中外的大家們描寫了各種各樣的人物神態(tài)，表現(xiàn)了人物各種各樣的思想感情，其共同的經(jīng)驗就是，非常切合人物所處的環(huán)境和個性 。請欣賞下面的例子:（1）她的眼睛是蔚藍(lán)色的，像最深的湖水 。——安徒生《海的女兒》（2）我眼前這位少女變得異常美麗 。一雙大眼睛像夏夜晴空中的星星那樣晶瑩，像秋天小溪流水那樣清澈 ?！┟瘛睹符悺愤@兩例，與其說是肖像描寫，不如說是神態(tài)描寫，因為它們描寫的是人物眼睛的神態(tài) 。譬如“笑”，就有很多種:微笑、大笑、苦笑、狂笑、獰笑、瘋笑、傻笑、奸笑、干笑、嘲笑、媚笑、訕笑等等 。下面舉幾個寫笑的例子:（3）年紀(jì)約摸三十五六歲，鬢角的頭發(fā)略微禿進去一些，眉毛濃黑而整齊，一雙栗色的眼睛閃閃有神光，看人時，十分注意，微笑時，露出一口整齊的牙齒 。（寫微笑）——周立波《山鄉(xiāng)巨變》（4）范進不看便罷，看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲道:“噫！好了！我中了！”說著，往后一跤跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事 ?！缹⑵饋?，又拍著手大笑道:“噫！好！我中了！”笑著，不由分說，就往門外飛跑，把報錄人和鄰居都嚇了一跳 。走出大門不多路，一腳踹在塘里，掙起來，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身水，眾人拉他不住，拍手笑著，一直走到集上去了 。（寫瘋笑）——吳敬梓《儒林外史》范進從20歲開始應(yīng)試，54歲才考了秀才 。這個窮秀才為了功名利祿，不顧丈人的奚落和窮困的折磨，終于在幾乎斷炊的情況下，忽然得到中舉人的喜訊，以致高興瘋了 。作者通過“笑了一聲”“拍著手大笑”“拍手笑著”等逐層描寫，把范進中舉后頓時喜得發(fā)瘋的神態(tài)形容得淋漓盡致 。這既是對中國封建后期知識分子醉心功名利祿的辛辣諷刺，也是對封建科舉制度的有力批判 。（5）賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道:“老劉，老劉，食量大如牛；吃個老母豬，不抬頭！”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語 。眾人先還發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來 。湘云掌不住，一口茶都噴出來 。黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“哎喲！”寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫“心肝”，王夫人笑的用手指著鳳姐兒，都說不出話來 。薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子 。探春的茶碗都合在迎春身上 。惜春離了座位，拉著她奶母，叫“揉揉腸子” 。地下無一個不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的 。獨鳳姐鴛鴦二人掌著，還只管讓劉姥姥 。由于鳳姐作弄，劉姥姥在吃飯時出了大洋相，逗得大家一場大笑 。作者以各個人物的性格和身份為依據(jù)，寫出了他們各自不同的笑的神態(tài) 。湘云性格豪爽，笑至噴茶；黛玉嬌弱，笑岔了氣，伏在桌上叫“哎喲”；寶玉嬌貴，最得寵愛，笑到滾入賈母懷里；王夫人上有婆婆，下有晚輩，比較矜持，且知是鳳姐作弄，笑的指著她說不出話來；薛姨媽一向持重，最講禮節(jié)，但也笑至口里的茶噴了探春一裙子，這是失態(tài)；探春精明強干，處處拿出主子的款兒，笑到茶碗合在別人身上，不足為奇；惜春年紀(jì)最小又很嬌嫩，笑到叫奶媽揉腸子 。二、神態(tài)描寫和環(huán)境描寫、心理描寫、語言描寫動作描寫相結(jié)合，表現(xiàn)出人物的思想感情 。1.神態(tài)描寫可以通過心理描寫、環(huán)境描寫，充分展示人物的思想性格 。例如:（江姐在上華鎣山途中，發(fā)現(xiàn)了在城樓上被懸首示眾的正是自己日夜想念的丈夫彭松濤，頓時頭昏目眩，兩腳發(fā)軟，禁不住要慟哭出聲）“姐姐！”一個親切的聲音，響在耳邊 。江姐一驚，后退了一步 。定定神，慢慢回過頭，她看見了華為關(guān)切的眼睛 。“姐姐，我到處找你！”江姐茫然的視線驟然碰到華為手里的箱子……“我在干什么？”一種自責(zé)的情緒，突然涌上悲痛的心頭 。這是什么地方？什么時候？自己負(fù)擔(dān)著黨委托的任務(wù)！不！沒有權(quán)利在這里流露內(nèi)心的痛苦；更沒有權(quán)利逗留！江姐咬緊嘴唇，向旁邊流動的人群掃了一眼，勉強整理了一下淋濕的頭巾，低聲地，但卻非常有力地對華為說:“走吧，不進城了 ?！苯憬舆^行李卷，揮了揮手，叫華為快走 ?？墒亲约簠s站著不動，她再一次抬起頭來，凝望著雨霧蒙蒙的城樓……江姐終于離開了人群，默默地朝華為走過的方向走去，趕上了他 。她的腳步，不斷踏進泥濘，水花、泥漿，濺滿了鞋襪，卻一點沒有感覺出來 。這時，她正全力控制滿懷悲憤，要把永世難忘的痛苦，深深地埋進心底 。漸漸地，向前凝視的目光，終于代替了未曾涌瀉的淚水 。她深藏在心頭的仇恨，比淚水更多，比痛苦更深！江姐的腳步愈走愈急，行李在她手上仿佛失去了重量；提著箱子伴隨她的華為，漸漸地跟不上了……——羅廣斌楊益言《紅巖》江姐發(fā)現(xiàn)自己日夜思念、以為就要見面的丈夫被懸頭示眾，猶如晴天霹靂，痛苦萬分！但在白色恐怖的環(huán)境下，她想到了自己肩負(fù)著黨的重任，決不能流露內(nèi)心的痛苦，暴露身份 。于是，她強忍哭和淚，默默地向華鎣山方向走去，以致于忘記了泥濘、水花、泥漿，忘記了行李的重量，……作家通過這樣的對痛苦的別具一格的描繪，深刻地表現(xiàn)了江姐堅毅、沉著、勇敢和忠于革命的高尚品格 。2.神態(tài)描寫可以用逐步深入的方法，寫出人物的神態(tài)表情的變化 。運用這種方法，既要注意前后聯(lián)系，又要前后有變化 。這樣，文章才能前后連貫 。但是這種變化一定要自然，恰當(dāng)，符合生活邏輯，符合人物性格，不能給人不協(xié)調(diào)的感覺 。例如:（林黛玉知道賈母她們已經(jīng)商定要寶玉娶寶釵，還要給自己說婆家的消息時，頓時臉色蒼白，身子晃蕩眼睛呆直，精神迷糊，來到寶玉處）倒是襲人聽見簾子響，從屋里出來一看，見是黛玉，便讓道:“姑娘，屋里坐罷 ?！摈煊裥χ?“寶二爺在家么？”襲人不知底里，剛要答言，只見紫鵑在黛玉身后和她呶嘴兒，指著黛玉，又搖搖手兒 。襲人不解何意，也不敢言語 。黛玉卻也不理會，自己走進房來 ?？匆妼氂裨谀抢镒?，也不起來讓坐，只瞅著嘻嘻地傻笑 。黛玉自己坐下，卻也瞅著寶玉笑 。兩個人也不問好，也不說話，也無推讓，只管對著臉傻笑起來 ?！鋈宦犞煊裾f道:“寶玉，你為什么病了？”寶玉笑道:“我為林姑娘病了！”襲人紫鵑兩個嚇得面目改色，連忙用語言來岔 。兩個卻又不答言，仍舊傻笑起來 。襲人見了這樣，知道黛玉此時心中迷惑，和寶玉一樣 ?！趋煊褚簿驼酒饋?，瞅著寶玉只管笑，只管點頭兒 。紫鵑又催道:“姑娘，回家去歇歇罷 。”黛玉道:“可不是！我這就是回去的時候了 。”說著便回身笑著出來了，仍舊不用丫頭們攙扶，自己卻走得比往常飛快 ?！x門口不遠(yuǎn)，紫鵑道:“阿彌陀佛！可到了家了！”只這句話沒說完，只見黛玉身子往前一栽，“哇”的一聲，一口血直吐出來 。（寫傻笑）——《紅樓夢》在《紅樓夢》中，林黛玉多愁善感的性格，通常是用哭和眼淚表現(xiàn)的 。這里，在黛玉和寶玉的婚姻理想最后破滅的時候，作者不用哭和眼淚來表現(xiàn)林黛玉的絕望情緒，而用傻笑來揭示她精神上所受到的致命打擊，這時候的笑，比哭和眼淚更痛苦千萬倍 ?！?.神態(tài)描寫還可以通過概括性描寫、對比對手段，寫出人物神情、態(tài)度與眾不同的地方，展示人物的思想性格 。這在《最后一課》、《變色龍》等文章中都有運用 。例如《最后一課》結(jié)尾，作者寫韓麥爾先生“站起來，臉色慘白”，“然后呆在那兒，頭靠著墻壁，話也不說”，這與他平時上課就是鮮明的對比，表現(xiàn)了韓麥爾先生此時此刻的痛苦和無奈，突出了他深厚的愛國主義情懷 。

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