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但從另一個(gè)角度來看，幾位女性角色看似獨(dú)立、勇敢，實(shí)際上卻不幸。畫家再有才也要借助父親的名義發(fā)表畫作參加沙龍，大家閨秀也要無奈接受包辦婚姻，其姐姐、母親奮起反抗命運(yùn)，卻落得了一個(gè)自殺被抹去所有痕跡，一個(gè)成為自己最討厭的樣子的悲劇。
看似“平等”的烏托邦式孤島的背后，女性角色悲劇性的隱忍與無奈，兩性關(guān)系不對(duì)等的強(qiáng)烈反差之下，兩位主角的愛情更加勇敢與熾烈。
油畫般的藝術(shù)質(zhì)感，莫奈、塞尚和希臘神話相遇本片作為典型藝術(shù)電影的成功在于，一種油畫般、交響詩(shī)般的美從導(dǎo)演對(duì)光與影的準(zhǔn)確把握之中流露出來。
膠片和印象派畫作中推崇的自然光線、繪畫構(gòu)圖共同造就了電影“油畫般的質(zhì)感” 。白天是莫奈池塘中的睡蓮，夜晚則是塞尚筆下層層疊疊的繾綣，無數(shù)對(duì)于畫作的特寫鏡頭，構(gòu)成了卡拉瓦喬的光影之美。
兩位主角的服飾、畫作的用筆都構(gòu)成了極具有藝術(shù)性的隱喻蒙太奇。瑪麗安的裙子、燭光、烈火的紅色代表著熾烈與勇敢的激情；艾洛依絲修道院等墨藍(lán)色長(zhǎng)袍和黑暗代表著枷鎖與藩籬；高雅的綠色長(zhǎng)裙又是平靜的希望。
維瓦爾第著名的交響樂《四季》組曲，在電影中是兩人情感的紐帶，也是最后五分鐘特寫的感情迸發(fā) 。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
（俄耳甫斯和歐瑞迪柯在冥府。和主角的衣服一樣，都是綠色與紅色）
我終于明白，法語為什么是最浪漫的語言好的臺(tái)詞能為電影添彩。作為一部法國(guó)電影，本片中有許多必須在法語語境之中才能顯現(xiàn)出的“彩蛋”，在此先粗略分析三處。
第一處是當(dāng)瑪麗安與艾洛依絲第一次相遇時(shí)，追逐著她一路狂奔到海邊，艾洛依絲說，“我想這么做已經(jīng)很多年了。”剛剛得知艾洛依絲的姐姐跳崖自殺，又看到其瘋狂場(chǎng)景時(shí)，瑪麗安禁不住脫口而出，“一死了之？”而艾洛依絲卻回答，“奔跑” 。
對(duì)于這一段，英語和中文的翻譯都不能準(zhǔn)確表達(dá)意思。因?yàn)楹芏喾▏?guó)人都認(rèn)為，人生不過是“吃飯、奔跑、死亡 ?！狈g成法語即“Nourrir, Courir,Mourir.”瑪麗安與艾洛依絲在上段交流的臺(tái)詞正是Mourir（一死了之）和Courir（奔跑），在此處，導(dǎo)演設(shè)計(jì)這個(gè)橋段大概率就是為了引出Mourir和Courir的諧音，從而完成文化設(shè)定的共鳴。
第二處是本片幾乎所有人之間交流都用了法語中代表敬語的人稱代詞Vous（相當(dāng)于您）。從而反映18世紀(jì)的等級(jí)森嚴(yán)，側(cè)面烘托主角之愛的勇敢。但是本片中只有三處沒有用敬語，艾洛依絲的母親讓其向她道別時(shí)，瑪麗安讓艾洛依絲不要睡著時(shí)和最后的告別，艾洛依絲讓瑪麗安回頭看時(shí) 。這三個(gè)場(chǎng)景，都是對(duì)一段時(shí)間、一段關(guān)系的告別，在這些場(chǎng)景使用最平實(shí)的語言，完完全全是戀人、親人之間的語氣，表達(dá)最真摯的感情，值得玩味。
第三處是瑪麗安詢問艾洛依絲“您會(huì)游泳嗎？”，而艾洛依絲回答“Je ne sais pas.”這句話有雙重含義，即“我不會(huì)”和“我不知道 ?！卑逡澜z想要表達(dá)“我不知道我會(huì)不會(huì)游泳 ?！钡乾旣惏怖斫獬闪恕拔也粫?huì) ?！蓖ㄟ^這個(gè)法語獨(dú)有的細(xì)節(jié)表達(dá)了兩人在初識(shí)不久之后溝通不暢，在后續(xù)第二次使用savoir（即sais的動(dòng)詞原型）時(shí)，兩人沒有出現(xiàn)誤解，表示兩人關(guān)系已經(jīng)有所發(fā)展。
仔細(xì)回想，從小心翼翼甚至誤解對(duì)方說話的意思，到親密無間，一個(gè)眼神便能傳遞情感，電影中刻畫的，恰恰也是一對(duì)普通戀人的日常啊。
當(dāng)然，電影中最直觀體現(xiàn)法語臺(tái)詞的魅力的，莫過于那句“還記得您曾詢問我是否知道愛的滋味嗎？我說知道，并且從未是過去式 ?！奔?xì)膩的感情從一個(gè)最簡(jiǎn)單的時(shí)態(tài)中流露。語言是沒有情感的媒介，讓它浪漫的，是說話的人。

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