電影中艾洛依絲閱讀的“俄耳甫斯在冥府”的故事不僅是藝術(shù)的“文藝復(fù)興”，也是一種現(xiàn)實(shí)投射，其中瑪麗安提出的“詩(shī)人的選擇”和“愛(ài)人的選擇”值得玩味 。或許在最后的告別時(shí)，瑪麗安和俄耳甫斯一樣忍不住回頭，看著穿著別人的嫁衣的艾洛依絲的影子與曾經(jīng)的幻象重合，她告別離去，也做出了一個(gè)“詩(shī)人的選擇” 。在往后的日子里，她筆下的俄耳甫斯，從不回頭，只是告別 。
如果說(shuō)《阿黛爾的生活》是愛(ài)情的真實(shí)記錄，本片則更加細(xì)膩；如果說(shuō)《卡羅爾》直白地流露了情欲，本片則更具有藝術(shù)性；如果說(shuō)《請(qǐng)以你的名字呼喚我》就是童話與烏托邦，那么本片則更具有真實(shí)的浪漫 。畫(huà)家瑪麗安最終幸福嗎？她既幸福也不幸 。
幸福在于，她最后目睹了自己的感情得到了銘記和回應(yīng)；不幸福在于，和愛(ài)人近在咫尺又遠(yuǎn)在天涯，但她們最珍貴的回憶中都銘刻著彼此，當(dāng)烈火之愛(ài)化為灰燼，一切浪漫終成回憶，而你又不得不被生活推著向前走時(shí)，我想，《燃燒女子的肖像》做出了一個(gè)熾烈浪漫的“詩(shī)人的選擇” 。

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