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燃燒女子的肖像（不要觀察一個(gè)人太久，否則你會愛上她）
與其說這是一幅完善到完美的法國藝術(shù)電影畫像，不如說這是法國女導(dǎo)演Celine Scismma寫給藝術(shù)電影的情書。電影《燃燒女子的肖像》在本屆戛納電影節(jié)金棕櫚、最佳編劇、同志金棕櫚以及金球獎最佳外語電影的4提2中都展現(xiàn)出了其成功。本文將從鏡頭、人物、色彩和臺詞四個(gè)方面進(jìn)行深度分析本片的魅力。
不要觀察一個(gè)人太久，否則你會愛上她藝術(shù)電影靠細(xì)膩的情感出彩，今年頒獎季熱門影片《婚姻生活》就是靠對于親密關(guān)系之中最細(xì)膩的情感挖掘、放大從而吸引人 ?；貧w本片，大量的鏡頭都給了兩位女主的眼睛——通過主觀鏡頭的相互“凝視”和微表情來傳遞最細(xì)膩的情感。
第一層“凝視”的情感，來源于故事設(shè)定。女主角之一瑪麗安是一位畫家，她需要為女主角之二的艾洛依絲畫婚前肖像畫，這樣的故事設(shè)定，則決定了女主角必須要凝視和仔細(xì)觀察對方，以此為勾連讓故事發(fā)生。
第二層“凝視”的情感，來源于表達(dá) 。有人說，愛上一個(gè)人，就算捂住嘴巴，喜歡也會從眼睛里偷跑出來。本片對“凝視”和眼神語言爐火純青的把握更加印證了這個(gè)到底。一旦愛上了一個(gè)人，就會迫不及待地想去觀察、與其建立聯(lián)系。不同于肢體動作的唐突，目光則是一種最含蓄又最美的觸及他人的方式。電影中“最撩”的臺詞，莫過于兩位主角互相傾訴對方表情的細(xì)節(jié)了。
“當(dāng)您局促不安時(shí)，便會氣喘連連；當(dāng)您理屈詞窮時(shí)，便會頷首扶額；當(dāng)您情難自已時(shí)，便會眉梢輕挑 ?！?br /> 每當(dāng)對方說出一個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，畫家便會做出相應(yīng)的小動作給予回應(yīng) 。這該是多么細(xì)致的觀察，多么熾烈的熱愛，才會記住對方的每一個(gè)情緒和每一個(gè)表情？更何況，艾洛依絲不是畫家，并沒有觀察別人的習(xí)慣，她卻將屬于瑪麗安的每一個(gè)細(xì)節(jié)都銘刻在了腦海中。
正是這種細(xì)膩的、日常的情景，為電影飽滿的情感鋪墊。畢竟，“當(dāng)你注視畫中人時(shí)，我又在注視誰呢？”
第三層“凝視”的情感，必是兩人赤如烈火、沖破藩籬與禁忌的情感，必須要通過“凝視”表達(dá) 。本片不是一部LGBT題材電影，更不是女版《請以你的名字呼喚我》，而是一個(gè)純粹的女性主義電影。
所謂女性主義電影，不一定是“女性主導(dǎo)”，但一定要有“女性視角” 。沒有世俗偏見、挑戰(zhàn)偏見、刻意煽情的“傳統(tǒng)藝能，本片則用單純的女性視角，呈現(xiàn)出了兩位女主角之間最純粹的愛。
譬如在本片高潮的“篝火晚會”一場戲中，透過烈火和人群，在喧囂的周遭環(huán)境，也不能影響對愛人急切尋找的目光，哪怕裙子已經(jīng)不慎被篝火點(diǎn)燃都注意不到。
沒有繾綣的情欲戲，只有溫柔如水的眼神、愛人身邊的鏡子和神秘藥膏的暗示。這種情緒化的、浪漫的表達(dá)，恰恰就是墜入愛河后典型的“女性視角” 。正是這種視角的固定與情感的挖掘，造就了這幅“畫像”的永恒。
不是“沒有男人”，而是“專注女人”電影中的人物并不多，但是所有人物都構(gòu)成了兩對關(guān)系，支撐起了人物的立體度。第一對關(guān)系是“男人和女人”，第二對關(guān)系則是“沉默與反抗 ?！?br /> 本片幾乎沒有男性角色出現(xiàn)是事實(shí)，但是本片也不并不刻意回避船夫、送畫人等必要的功能性男性角色。在故事中，三位女性角色甚至都是平等的。
艾洛依絲雖然是雇主、大家閨秀，卻沒有絲毫的盛氣凌人，瑪麗安雖然只是受雇于人的畫家，卻堅(jiān)持著藝術(shù)節(jié)操，不卑不亢。就連女傭索菲，都與女主人關(guān)系融洽，一起玩撲克牌，在生活中起居中相互照應(yīng) ?？v然是等級森嚴(yán)的18世紀(jì)背景，依然有“烏托邦”式的平等與愛。

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