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成本平衡和產(chǎn)品矩陣
《堡壘之夜》的元宇宙，說實(shí)話有點(diǎn)兒碰瓷。
很多報(bào)告拿《堡壘之夜》做元宇宙代表，但細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲：比如某大學(xué)報(bào)告你說堡壘之夜增加了經(jīng)濟(jì)元素，具體是什么呢？
這個(gè)“元宇宙”，除了虛擬演唱會(huì)外，其實(shí)沒什么新東西。而且虛擬人物出演的演唱會(huì)，也有初音未來珠玉在前。
而且，從虛擬演唱會(huì)的實(shí)際反饋來看，這個(gè)模式并不是得到所有人的認(rèn)可。
最常見的是人物建模還不夠精細(xì)，表情僵硬，導(dǎo)致許多玩家都產(chǎn)生了“恐怖谷效應(yīng)”，對(duì)虛擬演唱會(huì)感到反感。
提出恐怖谷理論的森昌弘認(rèn)為：

由于機(jī)器人與人類在外表、動(dòng)作上相似，所以人類亦會(huì)對(duì)機(jī)器人產(chǎn)生正面的情感；
而當(dāng)機(jī)器人與人類的相似程度達(dá)到一個(gè)特定程度的時(shí)候，人類對(duì)他們的反應(yīng)便會(huì)突然變得極其負(fù)面和反感，哪怕機(jī)器人與人類只有一點(diǎn)點(diǎn)的差別，都會(huì)顯得非常顯眼刺目，從而整個(gè)機(jī)器人有非常僵硬恐怖的感覺，猶如面對(duì)行尸走肉；
當(dāng)機(jī)器人和人類的相似度繼續(xù)上升，相當(dāng)于普通人之間的相似度的時(shí)候，人類對(duì)他們的情感反應(yīng)會(huì)再度回到正面，產(chǎn)生人類與人類之間的移情作用。

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而初音未來這種誕生于二次元的人物形象，相比真實(shí)人物就沒有恐怖谷的問題，觀感就優(yōu)秀很多，但部分低成本作品依然存在表情僵硬的問題，因?yàn)楹芏噘Y金都用在人物動(dòng)作上。
這也是為什么，一些3D建模的日式二次元游戲要設(shè)置人物頭像來傳達(dá)表情，因?yàn)樽?D人物表情太花錢了。

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除非是Vtuber那樣面部表情占主要元素的，拋棄肢體動(dòng)作來?yè)Q取表情的精細(xì)化。
肢體動(dòng)作和面部表情的成本平衡，是困擾著虛擬演唱會(huì)普及的核心問題，目前這個(gè)問題還沒有得到圓滿解決。
就算解決了這個(gè)問題，還要面臨是否有必要的質(zhì)問，畢竟在《堡壘之夜》中，表情并不是游戲的重點(diǎn) 。各位可以想想：2011年的《黑色洛城》已經(jīng)有了很優(yōu)秀的面部表情系統(tǒng)，為什么沒有成為行業(yè)標(biāo)配呢？
解決方法也不是沒有，就是建立“產(chǎn)品矩陣” 。
《堡壘之夜》的元宇宙，更像是“學(xué)而優(yōu)則仕”，本身用戶量達(dá)到一定規(guī)模，憑借影響力做一些線上線下的聯(lián)動(dòng)，建立產(chǎn)品矩陣。
就像一個(gè)寶可夢(mèng)玩家穿皮卡丘T恤，抱皮卡丘玩偶，玩寶可夢(mèng)游戲，看寶可夢(mèng)電影，坐寶可夢(mèng)涂裝飛機(jī)……雖然這些產(chǎn)品物理上是分開的，但在精神上，玩家沉浸在一個(gè)寶可夢(mèng)宇宙中。
這就是產(chǎn)品矩陣，元宇宙為什么一定要集合在一個(gè)APP中呢？就像馬里奧，有2D動(dòng)作，有3D動(dòng)作，有賽車，有派對(duì)，有網(wǎng)球有足球有籃球……如果再寬泛一些，《動(dòng)物之森》里的馬里奧服裝也算是元宇宙的一環(huán) 。

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回到面部表情的問題上，《英雄聯(lián)盟》端游中角色建模較簡(jiǎn)單，那就通過動(dòng)畫去呈現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，沒有必要都集中到一個(gè)游戲里。
玩家通過游戲、動(dòng)畫和周邊等產(chǎn)品矩陣去體驗(yàn)元宇宙，這也是一條可行的路線。其實(shí)在這點(diǎn)上，《堡壘之夜》真不能算是標(biāo)桿。
按次體驗(yàn)的VR元宇宙
VR目前的困境分為硬件和軟件兩部分。
先說硬件。
曾有多位VR業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在市面上的VR頭盔名不副實(shí)，所虛擬的只有視覺世界，無法給玩家真正的沉浸感，只能算是“半VR設(shè)備” 。

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