這也才給一百多年后伊夫·克萊因調(diào)配出克萊因藍提供了條件 。
幾乎和1960年在米蘭畫展上展出八塊畫板同時，伊夫·克萊因給這種藍色注冊了專利，“國際克萊因藍”（International Klein blue，IKB）的名字正式誕生 。
這種很多人初看并不覺得討喜、甚至還有點扎眼的藍色，因為伊夫·克萊因后來的種種行為藝術(shù)被賦予了更多意義 。
其實在展出克萊因藍畫板之前，伊夫·克萊因就曾創(chuàng)作過相當數(shù)量的單色畫，比如橙色、粉色、綠色……只不過影響力都不如藍色大 。用他的話說，單色畫象征著“開窗擁抱自由（open windows to freedom）”，只有通過這種形式，才能為觀者帶來最直觀的情感體驗，“感受靈魂，沒有解釋，沒有言語，并描繪出這種情況 。我相信，這是導致我畫單色畫的原因 ?！?br />
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在克萊因藍走紅后，伊夫·克萊因便開始了自己的藍色計劃，開始頻繁地在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中運用到這種藍色 。
比如在1957年的“空氣靜力學雕塑（Aerostatic Sculpture）”展上，他釋放了1001個藍色氣球，將天空染上了克萊因藍；1958年他又辦了一場名為“空（le vide）”的展覽，將入口處布置得無比華麗，但在展廳內(nèi)部卻只有免費的藍色杜松子酒和空無一物的展廳，不過也不是絕對的空——喝了酒的觀眾都在洗手間的馬桶上看到了“克萊因藍” 。
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一系列的克萊因藍藝術(shù)創(chuàng)作中，最廣為人知的可能還要數(shù)他的《人體測量學》系列作品——在女性模特身上抹上克萊因藍，讓她們用身體在畫布上作畫 。
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2017年，法國奢侈時裝品牌Celine還把《人體測量學》的畫作直接印在了服裝上 。
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不過伊夫·克萊因用女性的身體作畫的行為也招致過一些女性藝術(shù)家的不滿 。1977年，葡萄牙藝術(shù)家海倫娜·阿爾梅達（Helena Almeida）就曾創(chuàng)作一系列作品，在其中表現(xiàn)出吞噬掉這抹藍色來表達對伊夫·克萊因的質(zhì)疑，因為她覺得女性在伊夫·克萊因的作品中主體性被抹去了，變成了拓印顏料的媒介 。
即便如此，伊夫·克萊因依然收獲了巨大的影響力 。從發(fā)明克萊因藍，到1962年猝然離世，短短七年時間已經(jīng)奠定了他的藝術(shù)地位 。
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克萊因藍從此開始反復地出現(xiàn)在各種場合，受它啟發(fā)的藝術(shù)作品也有不少 。
1993年，德里克·賈曼（Derek Jarman）創(chuàng)作了一部特別的電影《藍》，就像伊夫·克萊因的單色畫一樣，整部電影從頭到尾的畫面都是克萊因藍，導演以此來表現(xiàn)自己視力的逐漸喪失和艾滋病及相關(guān)并發(fā)癥帶來的疼痛感受 。
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2019年熱門動畫劇集《愛，死亡和機器人》的其中一集《齊馬藍》的故事靈感，因為討論了“我是誰、我從哪里來、我要去哪里”的問題，也被認為是來自克萊因藍 。
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