由于種種原因，受到不正確的啟蒙，本身對(duì)人體的審美意識(shí)不明確，許多舞者為了凸顯自己，身體動(dòng)作或因過于用力，或因力度不夠，或因盲目加快動(dòng)作速度以及雜亂的面部表情占用了她們大部分精力，又或者本身不是舞蹈專業(yè)的學(xué)生，而在之后的訓(xùn)練中又不注重針對(duì)性訓(xùn)練，她們忽略了最簡單卻最重要的因素——身體的線條 。
無論是埃及風(fēng)流派還是部落風(fēng)流派，作為一個(gè)專業(yè)的舞者，我們靠什么來贏得觀眾，尤其是對(duì)肚皮舞專業(yè)性要求較高的觀眾的掌聲？高難度的技巧？復(fù)雜的組合？來不及讀懂的表情？——答案自然是漂亮的身體線條，線條如同一張CD的封面，一瓶香水的包裝，能夠瞬間令觀眾決定是停下來細(xì)細(xì)品味還是遺憾地移開視線 。
身體的線條很多，頸部、肩部、手臂、軀干、腿、膝、踝等等，但簡而言之，只有三條最重要的線條：縱軸線條，橫軸線條，以及斜向線條 。
一、 縱軸線條
縱軸線條指自尾椎至頭頂這一部分的線條，這一部分線條與自身身高可以說沒有直接的關(guān)系，即使是身高沒有太大的優(yōu)勢，只要有意識(shí)地保持這一部分線條，依然能夠給觀賞者以修長、挺拔的視覺效果 。在肚皮舞最初進(jìn)入中國時(shí)，不少培訓(xùn)機(jī)構(gòu)這樣描述肚皮舞的基本站姿：抬頭、挺胸、展腹、翹臀，然而“展腹翹臀”這種錯(cuò)誤的站立習(xí)慣，使得人體因垂直力的丟失而分為兩截，不能很好的利用來自地板的反作用力，更加用力地使用肌肉卻依然感到力量不足，使得許多技巧性動(dòng)作極限降至極低，而腹部凸出，塌腰翹臀，非此不能發(fā)力的姿態(tài)也令這位舞者艷俗有余而優(yōu)雅不足，于是我們認(rèn)為較健康的一種肚皮舞站姿應(yīng)為：抬頭，收下顎，肩胛骨與腹部收緊，尾椎垂直指向地面，膝蓋微彎，保持彈性；
二、橫軸線條
皇家舞苑肚皮舞培訓(xùn)學(xué)校小濤老師說：在舞蹈藝術(shù)中我們常常利用橫軸線條來表現(xiàn)空間 。而漂亮的橫軸線條不僅須有肩胛骨強(qiáng)有力的內(nèi)收與下壓，同時(shí)需要胸部的擴(kuò)展以及手臂意念的延伸相配合，無論是埃及風(fēng)格或是部落風(fēng)格都應(yīng)如此 。
我們?cè)谖璧钢兴憩F(xiàn)的空間應(yīng)該是多變的，大小、深淺、高低、遠(yuǎn)近相輔而成，始終大或始終小都是不可取的，所謂陰陽者，天地之道也，萬物之綱紀(jì)，變化之父母，生殺之本始，大屬陽，小屬陰，橫軸線條便很好地詮釋了舞蹈的陽性 。
然而，錯(cuò)誤的線條在舞蹈中依然隨處可見，忽視橫軸線條的保持，皇家舞苑肚皮舞學(xué)校小濤老師舉例說：例如由于肩胛骨沒有收緊的意識(shí)或者過于僵硬從而導(dǎo)致手臂動(dòng)作幅度小而凌亂，而視覺上則感到他們已經(jīng)退出了比賽或表演而變?yōu)樽詩首詷?。
三、 斜向線條
無論主力腿直曲，無論行進(jìn)還是保持原位，只要身體重心落在任何一邊，就會(huì)出現(xiàn)貫穿身體自胸至異側(cè)(非主力腿)腳尖的一條修長的優(yōu)美線條，這是三線條中最長的一條，依靠髖部、膝蓋與腳踝的柔韌與伸展，利用斜向線條可以塑造出許多富有張力的，挺拔修長的舞姿，在埃及風(fēng)中尤為如此，而如果不能充分拉伸這個(gè)線條，則會(huì)大大破壞人體美學(xué)的藝術(shù)畫面與整體的舞蹈感覺 。
對(duì)于簡單平實(shí)的身體線條，每個(gè)專業(yè)出身或者非專業(yè)出身的舞者都應(yīng)當(dāng)高度重視，對(duì)于初學(xué)者和她們的老師尤為如此，力度、幅度、柔韌性、協(xié)調(diào)性、動(dòng)作難度、動(dòng)作組合的編排、形體訓(xùn)練對(duì)羊城良好的身體線條有著決定性的作用，因此，成為專業(yè)舞者加強(qiáng)對(duì)身體線條的意識(shí)并有針對(duì)性地進(jìn)行訓(xùn)練是不可或缺的 。

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