在當今社會 ， 舞蹈作品中的技巧成風 ， 幾乎到了無技不成舞的地步 ， 甚至還出現(xiàn)了男女技巧換位的發(fā)展趨勢 ， 男演員越來越軟 ， 從陽剛之氣轉(zhuǎn)向陰柔之術(shù) ， 女演員大量傾向男演員技巧動作 ， 練得比男性還有“陽剛之氣” 。更多舞蹈中甚至出現(xiàn)雜技中的高難度技巧 ， 達到人體的極限 。眾多舞蹈賽事中 ， 舞蹈作品中的技術(shù)技巧含量日益增多 。舞蹈技巧在舞蹈作品中是不可缺少的一部分 ， 但是并不能代表全部 ， 它只是用來表現(xiàn)情感的手段之一 ， 優(yōu)秀的舞蹈作品應(yīng)是把情感、動作、技巧完美的統(tǒng)一 。
技巧在舞蹈中如果處于技巧與舞蹈分離、舞技相拼的狀態(tài) ， 一味去展示技巧 ， 是比較低級的技巧運用手法 。技巧是讓自然身體的骨骼和肌肉達到一種極限 ， 做出正常身體無法完成的動作 ， 所以在舞蹈作品中擅長表達激烈的情感 ， 將情緒推向高潮 。《舞獅人》這個舞蹈作品刻畫的是民間舞獅藝人的形象 ， 但在表演中 ， 這位男演員的腿竟然搬到200多度 。此技巧是該男演員特有的技術(shù)能力 ， 舞蹈編導(dǎo)為了炫耀技術(shù) ， 有意設(shè)計了這個動作讓演員控腿到了極限 ， 孰不知過猶不及 ， 過頭、過度的使用技巧只能成為賣弄和炫耀 ， 喧賓奪主、擾亂大局 。技是為藝而存在的 ， 不僅要用的充分、用的盡意 ， 而且也要用得恰當 ， 用得適得其所 。能做到技巧與舞蹈相結(jié)合 ， 巧妙得使舞中有技 ， 技舞相融 ， 才是運用技巧的上佳境界 。恰如其分的把技巧的編排和演員的情緒化表演以及舞蹈的風格有機銜接起來 ， 使技巧符合于舞 ， 符合于人物形象 ， 讓技巧看起來不多余、不生硬 。在此層次上還有更高的境界 ， 就是技巧融于作品 ， 不見蹤影 。技巧不再是技巧 ， 完全融化為舞蹈動作來表達情感 。提升到文化層面的品位 ， 從文化層面尋找“藝”的基點 ， 把“技”與“文”的深度相結(jié)合 ， 從而化到“藝”的高度 。
現(xiàn)在 ， 舞蹈日趨技術(shù)化 ， 技術(shù)日趨雜技化 ， 舞蹈賽事日漸競技化成為一種業(yè)內(nèi)明顯的狀態(tài) 。
在對部分舞蹈系學生進行的抽樣調(diào)查中得知 ， 認為舞蹈中的技術(shù)技巧在舞蹈中起著重要作用的比例為89% ， 95%的人喜好技巧與舞蹈相結(jié)合、比例得當?shù)奈璧缸髌?nbsp;， 2%的人喜歡技巧所占比例大、難度高的 ， 3%的人喜歡技巧偏少的舞蹈 。由此可見 ， 從觀賞性來說 ， 并不是技巧含量越多就越受到觀眾的喜歡 。
舞蹈技巧有豐富的內(nèi)涵 ， 是舞蹈表演藝術(shù)的重要組成部分 ， 是塑造人物、表現(xiàn)劇情、烘托氣氛不可缺少的手段 ， 但不能片面地以動作技巧來代替舞蹈技巧 。雜技舞蹈化是雜技的復(fù)興 ， 但是舞蹈雜技化卻意味著舞蹈的干涸 。舞蹈是一種表達情感的藝術(shù) ， 技術(shù)融入舞蹈要求精勿濫 。
舞蹈作為表現(xiàn)情感的藝術(shù)手段 ， 需要更深刻和正確發(fā)展 。技巧與舞蹈應(yīng)該攜手并進 ， 因為離開技巧 ， 離開身體的健康和正常發(fā)展 ， 就不可能有真正的舞蹈 。舞蹈技巧是演員表達感情之手舞足蹈后更為強烈的表現(xiàn) ， 可以說是演員內(nèi)心感情的極致 。所以舞蹈技巧是舞蹈的一部分 ， 該出現(xiàn)時才出現(xiàn) ， 感情不到時出現(xiàn)了只能是嘩眾取寵 ， 毫無意義 。舞蹈的主要目的是一種思想情感的表達 ， 而雜技的技術(shù)主要突出其驚、奇、險 。運用高難度技巧時需有一個前提 ， 即要運用得恰到好處 ， 能有機地融入整個舞蹈作品動作中去 ， 合理表達情感 。這樣 ， 技巧動作難度越高 ， 演員完成得越干凈利索、輕松穩(wěn)當 ， 它的觀賞性就越強 ， 其審美價值也就越高 。
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