給舞蹈伴奏絕非人們所想象的那樣，只要照看曲譜彈就行了 。通過多年的實(shí)踐 。我初步體會到給我國民族民間舞蹈伴奏必須注意以下幾個問題：
 
一、風(fēng)格的多樣性
 
我國幅員遼闊，在氣候、語言、生活習(xí)性等方面都存在著較大的差異 。多樣的自然因素和人文文化釀就了數(shù)量繁多的歌舞品種 。這就要求為舞蹈彈鋼琴伴奏，首先要在民族旋律線條之外尋找樂曲之根 。抓住最能表現(xiàn)其民族特征的音樂符號 。好的伴奏可以幫助舞者將民族性和舞蹈情感恰到好處地展現(xiàn)出來 。
 
怎樣才能恰如其分地伴奏呢?在特定的方言調(diào)式區(qū)內(nèi)，盡可能地發(fā)揮該區(qū)域的音樂特征 。伴奏的過程是一個重新安排節(jié)奏、和聲、表現(xiàn)手法的過程，以朝鮮族民間舞蹈為例：朝鮮族舞蹈是以三拍子節(jié)奏為主，動作運(yùn)動線條多為上拋弧線和涌浪式向下弧線，實(shí)質(zhì)上是一種剛?cè)嵯酀?jì)的互相推蕩，給人一種精神飽滿、親切溫暖、均衡安定、柔和協(xié)調(diào)的感覺 。其具體特點(diǎn)如是：
 
1、朝鮮族民歌的節(jié)拍形式屬三拍系統(tǒng) 。三拍子以及由三拍子復(fù)合而成的3/4、6/8、9/8、12/8、18/8等 。重拍的落點(diǎn)和舞者的步伐重拍落點(diǎn)要極為吻合;
 
2、朝鮮族音樂屬于中國音樂體系，五聲音階是構(gòu)成各種調(diào)式的基礎(chǔ) 。一般是以羽、宮調(diào)式最常見 。其次是徵調(diào)式、角調(diào)式和商調(diào)式;
 
3、其動作幅度大 。或優(yōu)美典雅，或剛勁跌宕、活潑瀟灑，伴奏者要隨舞者的內(nèi)在情緒和氣息來安排音樂的速度、強(qiáng)弱乃至緩急 。
 
大家所熟知的《阿里郎》是典型的朝鮮民族歌曲，為G宮調(diào)式，可用作朝鮮垂直屈伸動律、頓動律、臂部訓(xùn)練及古格里組合里等，音樂風(fēng)格和律動感極具朝鮮民族民間舞蹈的風(fēng)格 。伴奏時，左手做和弦根音及和弦的連接彈奏，每小節(jié)的節(jié)奏型要簡單明了，突出根音 。右手樂句動力感要強(qiáng)，在需要加強(qiáng)處做和弦彈奏 。速度和呼吸要以舞者為主隨之配合 。
 
二、協(xié)作
 
給舞蹈伴奏不同于純音樂的演奏表現(xiàn) 。純音樂的表現(xiàn)來自于音樂本身，演奏發(fā)揮的是音樂線條中最深刻、最能體現(xiàn)作品思想性、時代性和演奏技巧性等因素 。而為舞蹈伴奏就不同了，自由發(fā)揮受到了極大的限制 。尤其是集體舞 。而某些獨(dú)舞與此正好相反，獨(dú)舞給舞者極大的自由發(fā)揮空間，伴奏音樂的配合也是相同的，要求動作表情的張力和音樂伴奏情緒的張力是統(tǒng)一的 。作為民族民間舞蹈伴奏更要講求其特定的范圍、民族和文化背景，要求二者盡可能完美地協(xié)作去通過舞蹈語匯展示給觀眾 。此外，欲了解民族舞蹈對少兒素質(zhì)教育很有效 可閱讀：民族舞蹈對少兒素質(zhì)教育很有效

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