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以及當(dāng)年同樣從新疆走出來的音樂人、阿凡提樂隊的主唱哈孜肯在接受媒體采訪時，也非常直接明了地表示：一說他我就氣，所以我不想說他 。

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而最終，將這場“圍攻”推進到高潮的，是2010年音樂風(fēng)云榜十年慶典中的“十年影響力歌手”評選 。主評委那英對于刀郎的入選產(chǎn)生了質(zhì)疑，她認為，刀郎的音樂不具備音樂該有的審美 。

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并認為不能單以唱片銷量來作為衡量影響力的標(biāo)準(zhǔn) 。

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那英的這次發(fā)言，將她自己與刀郎都推上了風(fēng)口浪尖 。一部分人支持那英，認為她說得很對，音樂就應(yīng)該保持一定的專業(yè)性；而更多支持刀郎的網(wǎng)友則被激怒，紛紛在那英的社交賬號下“討伐”她 。
網(wǎng)絡(luò)上的紛紛擾擾，讓一向低調(diào)的刀郎也受盡了困擾 。出道僅僅一年，他就基本不再上網(wǎng) 。更有很多時候，他想要“逃跑”，遠離媒體，遠離各種質(zhì)疑 。

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2012年，刀郎在完成自己的《謝謝你·巡回演唱會》之后，悄然告別了樂壇 。

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▲譚詠麟出席刀郎香港紅磡演唱會
從一夜爆紅到退出歌壇，刀郎出現(xiàn)在大眾面前的時間滿打滿算只有八年 。短暫的八年，真的是應(yīng)了梁宏達所說的曇花一現(xiàn)嗎？在沒有了刀郎之后的華語樂壇，再也沒有口水歌了嗎？
顯然不是這樣 。事實上，刀郎在主流樂壇掀起的風(fēng)波，正是大眾音樂審美與專業(yè)審美之間一次激烈的碰撞 。這看起來是刀郎這樣的草根歌手在從業(yè)生涯中所要經(jīng)歷的痛苦，實則也是華語流行音樂在發(fā)展過程中必然經(jīng)歷的陣痛 。
2000年后，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)普及后的技術(shù)迭代，傳統(tǒng)的唱片行業(yè)土崩瓦解 。中國流行音樂的市場不再僅僅屬于有機會發(fā)歌的專業(yè)歌手，更多的草根歌手通過網(wǎng)絡(luò)以及手機彩鈴的傳播火速走紅，收割了大量的關(guān)注度 。
刀郎的作品能在廣大群眾中廣泛傳播，也是得益于當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)傳播以及如日中天的彩鈴業(yè)務(wù)的加持 。

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當(dāng)然，刀郎并不是唯一一個傳統(tǒng)規(guī)則的顛覆者 。唱著《老鼠愛大米》走紅的楊臣剛、靠《豬之歌》聲名鵲起的香香、以及唱著《香水有毒》同樣在爭議中成名的胡楊林等等 。那些被定義為新世紀(jì)第一批神曲創(chuàng)造者的歌手們，都是這場唱片行業(yè)變革中的親歷者 。
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而同樣加入這場變革，加速了唱片行業(yè)倒臺的，還有新世紀(jì)之初，內(nèi)地風(fēng)風(fēng)火火的選秀的興起 。
從00年代備受歡迎的《超級女聲》《快樂男聲》《加油好男兒》，再到10年代創(chuàng)造收視神話的《中國好聲音》，大批量的素人在經(jīng)過短短幾個月的競爭與比賽后，搖身一變步入樂壇，成為歌手 。這一方面為華語樂壇輸送了大量新鮮血液，另一方面，也在某種程度上加速瓦解了精英標(biāo)準(zhǔn)的音樂產(chǎn)品占據(jù)主流市場的局面 。

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而隨著草根力量的崛起，提供音樂的主體發(fā)生翻天覆地的改變，人們越來越發(fā)現(xiàn)，我們可以選擇的音樂變得更加豐富和多元，而音樂內(nèi)容的參差不齊，如何在鋪天蓋地的作品中挑選出好音樂，也成為了我們必然要面對的場面 。

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