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漢字有一類字叫做「指事字」，許慎在《說文解字》中的解釋是：

指事者，視而可識(shí)，察而見意，「上、下」是也。

漢字中的數(shù)字「一、二、三」，就是很典型的「視而可識(shí)，察而見意」，小孩子都能理解 ?！敢弧⒍?、三」可能來自古人用的算籌形象「|、||、|||」，如下圖：

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漢字「四」其實(shí)在古文字階段與算籌是對應(yīng)的，寫作四劃，也即：「亖」，甲骨文和金文中的「亖」：

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那么，這個(gè)「四」又是怎么來的呢？為什么不用「亖」沒有流傳下來？首先，漢字從甲骨文、金文開始，就是采用豎寫方式，這樣，如果使用「亖」的話，與「二、三」連在一起寫的話，是非常容易混淆不清。如下圖：

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所以，大概從東周開始，就借同音字「四」字來代替「亖」。如下圖所引的古文字字形：

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古羅馬文字的表數(shù)字也有這個(gè)現(xiàn)象，如羅馬數(shù)字中：Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、IIII，開始也是跟漢字一樣，積劃表示，察而見意。拉丁字母是橫排書寫，如果連著寫，就容易混淆，所以后來就采用「Ⅳ」來代替「IIII」。（注：羅馬數(shù)字「Ⅳ」其實(shí)就是5-1的意思，「V」是「5」「Ⅰ」是「1」，「Ⅰ」在左邊表示減，在右邊表示加）。從上面的古文字可見，「一、二、三」如果是豎寫的話，還是容易混淆，所以，到東周漢字隸變時(shí)代，「二、三」則靠筆畫的長短來實(shí)現(xiàn)區(qū)別，如下圖中戰(zhàn)國晚期的簡牘文字：

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（注：「隸變」也即漢字從「畫成其物，隨體詰詘」籀篆古文，變成「抽象化、筆畫平直化」的隸楷書，這其中有大量的簡化，造成很多漢字以及漢字部首同形，導(dǎo)致漢字區(qū)別度下降，但好處是高了書寫速度。）但是，「二」上橫短，下橫長的寫法，與古文字「上、下」幾乎完全相同，那么，為避免與「二」混淆，就加上一豎畫來區(qū)別，如下圖所示：

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漢字「一、二、三」即便通過筆畫長短來區(qū)別，但是豎寫方式還是容易混淆，所以，后來就加上了部首「弋」避免混淆：

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（注：「弌、弍」古音「聲母」是一樣，類似廣東話的讀音「壓、儀」，所以，「弋」部在「弌、弍」屬于「音符」，起到表音的作用，故而它們也屬于形聲字 ?！笍q」只能解釋為受「弌、弍」影響的「類化」，也即「建類一首，同意相受」）。（另一個(gè)表數(shù)字「貳」，其實(shí)和「弍」沒有關(guān)系，是從「貣」累增分化而來，中文大寫數(shù)字「壹、貳、叁、肆、伍、陸、柒、捌、玖、拾、佰、仟、萬」，除「貳」以外，都是借用一個(gè)同音字來表示。漢字大寫系統(tǒng)是為了防止纂改賬目，大約起源唐宋，在元末明初形成。這個(gè)問題不展開，需要另文考證）綜上可見，能很好的區(qū)別同形字，明確表達(dá)語言，是漢字演化的動(dòng)力之一，也即漢字演變規(guī)律之一：「區(qū)別律」。東周時(shí)期叫做「軸心時(shí)代」，出現(xiàn)像孔子、老子、釋迦摩尼、亞里士多德這樣的大思想家，人類文明開始走向成熟，古、今漢字的分水嶺「隸變」正是發(fā)生在這一時(shí)期：東周春秋的百家爭鳴是中國思想史上的黃金時(shí)期，大量復(fù)雜有深度新思想涌現(xiàn)，這意味著語言的也會(huì)隨之變化，那么，記錄語言的符號(hào)文字也會(huì)變得復(fù)雜、精密，才能實(shí)現(xiàn)明確的表達(dá)語言，記錄、傳遞信息，否則就不能適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展而被淘汰。綜上的分析我們可以下結(jié)論：漢字「四」純粹是一個(gè)「借用字」，也即「六書」中的「假借」，在裘錫圭先生的文字學(xué)理論中稱為：「本有其字的假借」，也就是說：古文字中最初用「亖」來表示數(shù)字「4」，但是「亖」因?yàn)槿菀着c「二、三」混淆，所以，春秋戰(zhàn)國開始，借用同音字「四」代替「亖」，到秦漢已經(jīng)完全定型。后來，「亖」也就漸漸不通行被舍棄。那么，「四」原來的造字本義是什么？這個(gè)問題有些爭議，大概有以下三種說法：1、許慎《說文》的解釋是：四，陰數(shù)也。象四分之形。許慎認(rèn)為像「一個(gè)方形分成三份」，以「四條線」此來表示「四」。段玉裁注解是：「謂『口』像四方。『八』像『分』也」。故「四」從「口」從「八」。「八」是「分」的初文本字。

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