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我們都說游戲是第九藝術(shù)，但很少有人能夠回答的問題是，游戲能否像電影或者小說那樣令人潸然淚下？
由于游戲的互動(dòng)性，以往很多開發(fā)者都將注意力聚焦于沉浸感而忽略了游戲故事，另一個(gè)極端則是，直接照搬影視領(lǐng)域的敘事手法做游戲而犧牲了沉浸感。
那么，沉浸感與情感表達(dá)真的無法相容嗎？答案顯然是否定的。在此前的GDC演講中，參與過數(shù)十款3A大作劇情的自由作家、劇情策劃Andrew S. Walsh分享了在游戲故事里表達(dá)情感的不同方式。
以下是GameLook聽譯的完整內(nèi)容：
Andrew S. Walsh：

講故事游戲互動(dòng)環(huán)節(jié) 資深劇情策劃分享：如何在游戲故事里傳遞情感？

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我是Andrew Walsh，是一名導(dǎo)演、作家和劇情策劃，曾在電視、電影、劇院和漫畫行業(yè)工作過，我還為85款游戲做過劇情設(shè)計(jì)，包括《看門狗》、《神鬼寓言傳奇》、《波斯王子》、《暗影魔多》，目前在做新的項(xiàng)目。
希望在今天的演講之后，能夠給從事游戲劇情的同行們一些工具，并分析游戲里的情感以及游戲這種媒體形式的技術(shù)應(yīng)該如何為之做出改變。請(qǐng)注意，我說的工具指的是分析，而不是具體的研發(fā)工具，而是能夠給你一些東西，讓你能在分析游戲感情的過程中隨時(shí)使用。
業(yè)內(nèi)對(duì)游戲故事的巨大分歧
我為什么會(huì)選擇這個(gè)題目？

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很早之前，EA曾發(fā)起過一個(gè)問題，你能否做一款讓玩家落淚的電子游戲？如今，很多媒體形式已經(jīng)存在了數(shù)百年，音樂、電影、電視、戲劇都知道如何改變?nèi)藗兊那榫w，盡管游戲這種形式更具有沉浸感，卻沒有像其他藝術(shù)形式那樣給人帶來深刻的情感變化，為什么？

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兩幫人都試圖解決這個(gè)問題，但人畢竟只是人，他們用相反的方向來探討這個(gè)問題，而且相互不溝通，有時(shí)候甚至得出了相互沖突的結(jié)論。

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一方是程序員和策劃，他們更為重視的是游戲互動(dòng)性，但他們當(dāng)中的很多人認(rèn)為游戲里的情感是一個(gè)大問題 ?！坝螒蚴莿?dòng)詞，與活動(dòng)和互動(dòng)性有關(guān)，故事與情感應(yīng)該而且只應(yīng)該是即興出現(xiàn)的”，這種即興與沉浸的對(duì)立讓他們得出一個(gè)結(jié)論，游戲無法讓人們落淚，故事不需要游戲，游戲也不需要讓人哭泣的故事。
當(dāng)然，在一款游戲里，線性的故事并非必要選項(xiàng)，但所有的游戲都是有情感表達(dá)的，喜悅、悲傷、激動(dòng)、恐懼，我們做的這些游戲可以給玩家?guī)砗芏嗟那楦校馕吨榫w本身就是具有互動(dòng)性的。

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很多人在設(shè)計(jì)游戲的時(shí)候都會(huì)忽略情緒方面的因素，實(shí)際上，事情變得很糟糕，甚至有人專門寫了一些書籍聚焦于“樂趣（fun）” 。
另一方則是作家和游戲故事編劇，他們覺得，如果我們要做帶給玩家感情的故事，就應(yīng)該找專業(yè)人士，我們應(yīng)該找小說家和編劇，他們可以直接給游戲行業(yè)帶來變化，這很簡(jiǎn)單。但問題在于，這些有才華的人們帶來解決方案的同時(shí)也伴隨著問題。
就像人們做電影的時(shí)候調(diào)整攝像頭那樣，人們認(rèn)為他們可以像拍電影一樣做游戲，覺得玩家應(yīng)該主動(dòng)去尋找游戲故事里的意義，這在電影當(dāng)中是非常普遍的。這一部分人認(rèn)為，只要能夠?qū)W會(huì)電影的敘事方式，做游戲（故事）的大門就會(huì)打開。

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問題，請(qǐng)您及時(shí)就醫(yī)或請(qǐng)專業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

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