存在主義文學的主要代表作家是法國的薩特、阿貝爾·加繆(1913—1960)和西蒙娜·德·波伏娃(1908～1986).
魔幻現(xiàn)實主義文學
魔幻現(xiàn)實主義文學是20世紀50年代崛起于現(xiàn)代拉丁美洲文壇、富有撼動世界的轟動效應的現(xiàn)代派文學重要流派.至今在世界文壇上有著廣泛的影響.魔幻現(xiàn)實主義植根于拉美寡頭黑暗統(tǒng)治的現(xiàn)實生活中,融匯、吸納古印第安文學、現(xiàn)實主義文學與西方現(xiàn)代派文學的有益經(jīng)驗,將幻象與現(xiàn)實、神話與現(xiàn)實水乳交融,大膽借鑒象征、寓意、意識流等西方現(xiàn)代派文學各種表現(xiàn)技巧、手法,以鮮明獨異的拉美地域色彩為特征.
魔幻現(xiàn)實主義文學在體裁上以小說為主.這些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉于美洲各國的現(xiàn)實生活,“把神奇和怪誕的人物和情節(jié),以及各種超自然的現(xiàn)象插入到反映現(xiàn)實的敘事和描寫中,使拉丁美洲現(xiàn)實的政治社會變成了一種現(xiàn)代神話,既有離奇幻想的意境,又有現(xiàn)實主義的情節(jié)和場面,人鬼難分,幻覺和現(xiàn)實相混”.從而創(chuàng)造出一種魔幻和現(xiàn)實融為一體、“魔幻”而不失其真實的獨特風格.因此,人們把這種手法稱之為“魔幻現(xiàn)實主義”.從本質上說,魔幻現(xiàn)實主義文學所要表現(xiàn)的,并不是魔幻,而是現(xiàn)實.“魔幻”只是手法,反映“現(xiàn)實”才是目的.
魔幻現(xiàn)實主義主要代表作品有：危地馬拉M.A.阿斯圖里亞斯的里亞斯的《玉米人》、古巴作家A.卡彭鐵爾的《這個世界的王國》、墨西哥作家J.J.魯爾福的《彼得羅·巴拉莫》、秘魯作家J.M.阿格達斯的《深沉的河流》和哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》等.
魔幻現(xiàn)實主義文學的基本特征：
用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會現(xiàn)實生活.在魔幻現(xiàn)實主義作家的筆下,拉丁美洲的社會現(xiàn)實與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義定義中的“現(xiàn)實”,有著根本的區(qū)別.魔幻現(xiàn)實主義作品中所表現(xiàn)的是一種拉丁美洲充滿這餓光怪陸離、虛幻恍惚的現(xiàn)實,也就是卡彭鐵爾所說的“神奇現(xiàn)實”.在這種現(xiàn)實中,生死不辨,人鬼不分,幻覺和真實相混,神話和現(xiàn)實并存.
“黑色幽默”派
是西方現(xiàn)代派文學中的一個十分重要的流派,對現(xiàn)代世界文學有著廣泛而深刻的影響.作品《第二十二條軍規(guī)》、《萬有引力之虹》、《煙草經(jīng)紀人》和《第五號屠場》等“黑色幽 默”派影響最大、也最有代表性的經(jīng)典作品.“黑色幽默”的小說家突出描寫人物周圍世界的荒謬和社會對個人的壓迫,以一種無可奈何的嘲諷態(tài)度表現(xiàn)環(huán)境和個人（即“自我”）之間的互不協(xié)調,并把這種互不協(xié)調的現(xiàn)象加以放大,扭曲,變成畸形,使它們顯得更加荒誕不經(jīng),滑稽可笑,同時又令人感到沉重和苦悶.因此,有一些評論家把“黑色幽默”稱為“絞架下的幽默”或“大難臨頭時的幽默”.“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物,借他們的可笑的言行影射社會現(xiàn)實,表達作家對社會問題的觀點.在描寫手法方面,“黑色幽默”作家也打破傳統(tǒng),小說的情節(jié)缺乏邏輯聯(lián)系,常常把敘述現(xiàn)實生活與幻想和回憶混合起來,把嚴肅的哲理和插科打諢混成一團.例如海勒的《第二十二條軍規(guī)》、平欽的《萬有引力之虹》、小伏尼格的《第一流的早餐》.有些“黑色幽默”小說則嘲笑人類的精神危機,如巴斯的《煙草經(jīng)紀人》和珀迪的《凱柏特·賴特開始了》.
垮掉的一代
垮掉的一代/或稱疲憊的一代（BeatGeneration）是第二次世界大戰(zhàn)之后出現(xiàn)于美國的一群松散結合在一起的年輕詩人和作家的集合體.這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的.在英語中,形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意,而克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸?！?和音樂中“節(jié)拍”的概念聯(lián)結在一起.

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