三、作為“二次元”的元素
在角色扮演類游戲（RPG）中，設(shè)計者所面臨的難題之一就是通過技術(shù)還原真實人物的問題 。動作冒險類游戲《變身傭兵》（Primal）的首席設(shè)計師在創(chuàng)建“珍”這個人物時，就講述了“模型設(shè)計—仿真—三維成型—畫面—劇情”等復(fù)雜的設(shè)計流程，同時還要遵從世界各地的地方原則，調(diào)整角色的可接受程度 。[9]現(xiàn)在，一款二次元“元素”的RPG能夠成功破圈，受到世界各地玩家的喜愛，到底是因為什么呢？
當(dāng)然，在對產(chǎn)品復(fù)盤的歸因中，我們可以說這款爆款游戲在畫風(fēng)、游戲體驗、先期測試等等方面做得出色，所以會獲得如此卓越的成績，但這些常規(guī)的衡量尺度無法總結(jié)出其成功的特性 。在我看來，《原神》通過中介準(zhǔn)確展現(xiàn)了“位置”和“功能”，將以下優(yōu)勢形成了完整的系統(tǒng)：
（一）二次元的優(yōu)勢：模糊了身份的邊界
以二維圖像構(gòu)成的二次元，被人詬病的原因之一是成像方式太簡單，看不出人物間的區(qū)別 。而在《原神》中，模糊人物身份反倒是好事，這樣設(shè)計者可以“臨摹”一些玩家熟知的內(nèi)容，而不必另辟蹊徑去架構(gòu)完全陌生的世界觀 。如上文所說，《原神》就差在璃月地區(qū)標(biāo)注“中式文明”這四個大字，可見設(shè)計者希望你看到游戲是源自現(xiàn)實的 。但在關(guān)鍵的人物創(chuàng)立中，這一思路又顯得清晰又矛盾，我們以游戲中“凝光”這一角色為例：身為璃月最重要的“中間人”，她可以頭帶發(fā)簪，衣著旗袍開襟的長裙……但仔細看就會發(fā)現(xiàn)，這一角色滿足了人們對中式審美的想象，卻又不是傳統(tǒng)意義對中國服裝的臨摹 。二次元在文化取舍上容納了普遍化與個性化兩種對立的元素，莫名形成了被大多數(shù)人可以接受的角色設(shè)定，這種矛盾的張力反而令角色展現(xiàn)出鮮明的視覺效果 。因此，二次元意指一種融合向度，它將復(fù)雜的身份變簡單了 。沒有人會質(zhì)疑凝光到底是不是歷史上真實存在的人物，但她卻很好地展示了傳統(tǒng)中式服裝的特性，表達了自己的身份，從而滿足了世界對“中式文明”的想象 。
《原神》凝光形象
（二）渠道優(yōu)勢：一種媒介的融合
或許是《崩壞》系列印證了這一點：二次元的“若隱若現(xiàn)”令《原神》獲取了優(yōu)勢，這種優(yōu)勢在渠道上體現(xiàn)得更為明晰 。依照前文所言，游戲公司尤為看重對目標(biāo)用戶的產(chǎn)品投放，這就造成了他們對于產(chǎn)品投放的平臺、游戲操作的媒介慎之又慎 。但《原神》自正式上線以來，就被定位為電腦、移動端、主機——全主流渠道共享的電子游戲 。從精準(zhǔn)投放變成全面上市，雖然在技術(shù)層面上并不難實現(xiàn)，但從渠道上說，這牽涉了不同渠道營收、用戶的游戲行為習(xí)慣、渠道平臺的推廣邏輯、游戲的獲得方式等等問題，難度極大 。游戲發(fā)行想通過統(tǒng)一平臺的方式獲得收益，一定是以廣闊的玩家受眾為基礎(chǔ)的 。
因此，《原神》就是將游戲產(chǎn)品定位為全球語境，通過視圖和劇情，生產(chǎn)出更多玩家所能接受的游戲，這與二次元的模糊的設(shè)定密不可分 。首先，興起于日本的二次元文化已經(jīng)有著廣泛的世界基礎(chǔ)，它融合了不同元素，但在角色塑造上又能夠滿足不同身份玩家的想象：玩家操縱的人物可能是舊時代的貴族，如何在新的自由氛圍下選擇自己的道路，亦或是新時代的研究者，探尋著基于元素的真理 。雖然玩家可能不是一位二次元的愛好者，但能接受二次元下，對于現(xiàn)實世界所發(fā)生的真實世界的仿真與改編 。其次，二次元混亂了現(xiàn)實中的文化元素，以片段式出現(xiàn)，通過玩家腦海的想象進行“拼圖” 。如“逐月節(jié)”尋祭灶神的設(shè)定，就是將過年和中秋節(jié)的設(shè)定加以融合，以熟悉的文化元素作為游戲故事發(fā)生的背景 。這些內(nèi)容不光是為了復(fù)原某一國家、區(qū)域?qū)呦髢?nèi)容的認(rèn)知，而是融合了一些世界范圍內(nèi)具有通識性的游戲認(rèn)知 。這或許是《原神》被全渠道所接受的原因之一 。

以上關(guān)于本文的內(nèi)容，僅作參考！溫馨提示：如遇健康、疾病相關(guān)的問題，請您及時就醫(yī)或請專業(yè)人士給予相關(guān)指導(dǎo)!

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