說的是奏樂的演奏多長舞蹈的動(dòng)作就多長，音樂怎么樣，動(dòng)作就要怎么樣，我借這段話 說一下舞者配合音樂的貼合度有哪些不同 。
 
首先埃及舞蹈的音樂層次就很豐富，有負(fù)責(zé)節(jié)奏的鼓點(diǎn)，也有優(yōu)美的旋律，其中的樂器采用的也很不同 。如果鼓點(diǎn)的聲音很鮮明，舞者最先注意到的就是那個(gè)鼓點(diǎn)，他會(huì)用爆發(fā)力動(dòng)作來配合這個(gè)鼓聲，鮮明的鼓點(diǎn)中間還會(huì)有細(xì)碎連綿不絕的的鼓聲銜接，有經(jīng)驗(yàn)的舞者會(huì)采用西米或者連續(xù)的曲線型動(dòng)作來表達(dá)這段聲音來把爆發(fā)力動(dòng)作銜接起來 。在沒有旋律的情況下，鼓聲也帶有感情，低沉緩慢的鼓聲代表了憂傷，輕快的表達(dá)了開心 。
 
埃及人更喜歡表達(dá)旋律的情感，在有旋律的情況下，比起節(jié)奏來，旋律攜帶的感情色彩會(huì)更濃厚，；敏感的舞者可以用身體語言來表達(dá)旋律的起伏，音樂跳躍還是厚重還是輕快這需要身體的輕重力度的拿捏 。
 
有的舞者只做到了用身體去表達(dá)重拍，卻把每一個(gè)拍子都處理的這么重，動(dòng)作的幅度輕重都毫無對比，就是在顯擺：看我能把這個(gè)動(dòng)作做的這么大！殊不知音樂的樂手彈奏一支曲子也不會(huì)用一堆重音砸向觀眾 ?；蛘咭粋€(gè)舞者為了顯示技巧把豐厚旋律后變得很小的重音突出出來，做出很大的身體動(dòng)作，這樣只會(huì)破壞音樂的天然層次，把音樂做為舞者的活動(dòng)背景 。
 
更有的舞者對旋律毫不敏感，對音樂的感情充耳不聞，只會(huì)用身體去打節(jié)奏的旋律，那就是個(gè)活動(dòng)節(jié)拍機(jī)器人，(以埃及現(xiàn)在某個(gè)當(dāng)紅的，勢頭甚至直逼DINA的舞者XXX為例)她的風(fēng)格就是只用身體去跳音樂里的重拍，用表情去表達(dá)歌詞的含義，除了重拍的時(shí)間就什么動(dòng)作不做動(dòng)，是真的不動(dòng)，氣息都停滯了，動(dòng)作全部都斷裂了，一下臉嘴里好像哼上了幾句，一個(gè)纏綿悱惻的曲子除了重拍，之間的那些連貫的過渡被她跳沒有，除了臉上露出的神色可能是她想用臉色來表達(dá)感情吧 。我只想說這樣有悖埃及舞的精神，氣息連綿不絕，動(dòng)作四面延展，韻味和埃及音樂一樣余音繞梁才是傳統(tǒng)的舞蹈精神 。這就是配合音樂的很表面的層次，只卡那些重拍和明顯的節(jié)奏 。現(xiàn)代的舞者由于埃及舞黃金時(shí)代以后出現(xiàn)了斷層，很多舞者都繼承這些傳統(tǒng)，黃金時(shí)代的老一輩舞者(大概70歲的)很有自己的堅(jiān)持，年輕一代的代表DINA是(40歲左右)很好地體現(xiàn)了這些傳統(tǒng)同時(shí)又有所創(chuàng)新的典范 。
 
以上都是很好解釋的技術(shù)層面的事情，配合音樂的更高層次的東西在于音樂表達(dá)了什么情緒的時(shí)候舞者也要和音樂融成一體，不是說光用臉就能說明情緒，舞蹈首先是肢體語言，一個(gè)人高興還是悲傷身體語言都是不同的，用機(jī)器人一樣的僵硬肢體，在臉上掛出一個(gè)悲傷的樣子，怎么看都是分裂的，觀眾當(dāng)然會(huì)覺得很虛假，也不會(huì)打動(dòng)觀眾 。美國的埃及風(fēng)舞者大部分一跳舞就拿曲子當(dāng)背景，展示自己多么甜美，多么活潑或者多么高貴，無視曲子要表達(dá)的東西，只跳節(jié)奏1234 5678，跳舞全無意境，意境 可能真的只有東方人，埃及人中國人才能體會(huì)的東西，大部分西方舞者跳埃及舞，給人的印象都是這個(gè)女人多么美，多么活潑，衣服多么好看，技巧多么高明，音樂的意境呢？全沒有了 。埃及人跳舞和這個(gè)曲子是一個(gè)整體，如果一起感動(dòng)了你，你就永遠(yuǎn)看不膩在音樂和舞蹈中沉醉就ok了，就像高明的演奏家歌唱家打動(dòng)了你，你很感動(dòng)很享受，如果你就喜歡聽 海豚音 那以上的話不適合你 。此外，欲了解肚皮舞道具保養(yǎng)妙招 可閱讀：肚皮舞道具保養(yǎng)妙招

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