可見，動作節(jié)奏 滿 、 趕 、 閃 自己，就能給中國古典舞一種力度和情感對應的默示性 。中國古典舞動作節(jié)奏的轉變升沉不是單一的，所謂 滿 、 趕 、 閃 的動作節(jié)奏，也須有機地組合起來，才能表達必然的情感和必然的內容 。正如音樂的每個音符必需組織起來才能成為一首樂曲一樣，只有這種合乎中國古典舞說話邏輯的舞蹈組合或作品，才會有完美的動作節(jié)奏措置 。唐代詩人李瑞對 胡騰舞 有一段描述，可以聲名中國古典舞的動作節(jié)奏性，詩中寫道： 楊眉動目踏花氈，紅汗交流珠幅偏 。醉卻東傾又西倒，雙靴荏弱滿燈前，環(huán)行急賦皆應節(jié)，反手叉腰如卻月 。詩中布滿了動律和節(jié)奏，這種節(jié)奏不單單給人以光鮮的藝術形象，而且還寫出了動作形態(tài) 。此外，欲了解中國古典舞4個動態(tài)語言“中性化” 可閱讀：中國古典舞4個動態(tài)語言“中性化”

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