梅蘭芳與舊金山市市長小盧爾夫


梅蘭芳赴美演出取得空前成功 。每到一地，均為市長率各界代表迎接，并舉辦隆重宴會款待 。另載梅蘭芳初到華盛頓，總統(tǒng)胡佛因為公事不在華府，事后特別希望梅蘭芳再來華盛頓多盤桓幾日，一是盡地主之誼，二是希望親眼觀仰梅蘭芳之藝術 。但因舊金山站合同無法改變，梅蘭芳遺憾致信表示歉意 。從政治角度，說明美國政界對梅蘭芳訪美演出的重視和對其藝術的景仰之意 。在美國學術界，極富盛名的批評家斯塔克·楊（Stark Young）撰文，褒獎京劇“才是真正的戲劇”，將以梅蘭芳為代表的中國戲劇藝術與古希臘戲劇相提并論 。美國波莫納學院和南加州大學特別向梅蘭芳授予該校文學博士榮譽學位，表彰他在戲劇領域所取得的卓越成就 。梅蘭芳與卓別林會面，卓別林稱其“可算是世界上第一個可羨慕之人” 。美國《時代》周刊對梅蘭芳訪美演出進行了大幅介紹 。


梅蘭芳赴美演出在民眾中影響更為巨大 。每到一個城市，劇場觀眾滿坑滿谷，買不到票的觀眾圍堵在劇場門口翹首以待，久久不愿離去 。街頭巷尾，人們都在談論梅蘭芳 。就連每地的裁縫，都因當?shù)嘏訛榭疵诽m芳的演出制作新衣而“爆單”，忙都忙不過來 。梅蘭芳走在街上，常被圍得水泄不通，警車開道都很難走出去 。梅蘭芳美國之行，不僅獲得崇高的國際地位，更對中國京劇在海外的傳播作出了杰出貢獻 。展覽中還有梅蘭芳口述整理的《梅蘭芳游美日記》，記錄其訪美是“替國家努力的一個機會……使他們認識我們中國文化的久遠，藝術的偉大” 。心懷字句，顯示于發(fā)黃的紙張中，至今讀來，仍有力透紙背之感 。


此為梅蘭芳1929年12月訪美演出時所記的日記，由梅蘭芳秘書李斐叔執(zhí)筆，詳細記載了梅蘭芳從籌備到去美國演出的經(jīng)過，也是梅蘭芳生活史和心靈史的真實折射 。


如果說梅蘭芳的赴美演出，所獲得的矚目和影響體現(xiàn)在美國主流社會，那么1935年梅蘭芳赴蘇演出，則更多影響于知識分子和文化藝術階層 。由于赴美演出積累了豐富經(jīng)驗，梅蘭芳接到蘇聯(lián)演出邀請之時，首先在戲碼選擇方面花心思，選擇的劇目有意識地傾向于社會主義國家政治性、社會性與藝術性相結合，如《霓虹關》《抗金兵》等，區(qū)別于美國演出更注重于形式美的劇目，響應當時意氣風發(fā)的蘇聯(lián)文化建設 。而蘇方特意安排梅蘭芳在莫斯科大劇院演出，蘇媒報道說，梅劇團登上了這座蘇聯(lián)戲劇最高舞臺，彰顯出“戲劇之崇高”，一舉奠定其世界戲劇三大表演體系的地位 。據(jù)資料看來，蘇聯(lián)不愧為有著豐厚文化底蘊和產(chǎn)生眾多偉大藝術家的國度，學術界對梅蘭芳的評價，高屋建瓴，理性而深刻 。諸如莫斯科《消息報》刊出拉狄克的文章，認為梅蘭芳的才能，可以傳達中國千百年來的思想，如果中國演員能以自己的天分和勤勞，運用中國古代藝術的技巧和偉大的經(jīng)驗，付諸于“中國民族之解放，則中國必能解脫其束縛而創(chuàng)造其新而偉大之藝術” 。至今看來，此觀點仍擲地有聲 。


泰戈爾為梅蘭芳書寫的團扇


回眸梅蘭芳數(shù)度赴海外演出，當時的中國正處于內(nèi)憂外患、風雨飄搖的時代 。以梅蘭芳為首的一批有識之士以家國情懷、團體之力，身體力行赴海外推介中華文化，以提高中國的國際地位為宗旨，前方是從未有人走過的一片荊棘之路，艱難程度可想而知 。梅蘭芳擔當起中國傳統(tǒng)藝術在海外傳播的偉大使命，其精神和行止以及取得的偉大功業(yè)，令人感佩 。如今，站在21世紀20年代的開端，正逢中國富強、民族復興，我們應該以怎樣的姿態(tài)走出國門，走向世界，去完成傳播中國傳統(tǒng)藝術的新使命？在梅蘭芳等先行者所取得的卓越成就和國際地位面前，應該如何奮進前行？

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