1986年，王健收到上海國際友好城市電視節(jié)組委會的約稿信，要求歌詞四到六句即可 。王健很快就寫出了簡短歌詞，當天發(fā)電報寄給了組委會 。幾天后王健到谷建芬家作客，發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)給《歌聲與微笑》這首歌譜好了曲 。
谷建芬說，她收到電視節(jié)組委會發(fā)來的好幾首未署名歌詞，從中選出了這首她認為是最好的作品，并且很快完成了譜曲 。得知原來王健就是作者時，谷建芬說“匿名也沒有擋住咱們倆的合作” 。這首歌成為上海國際友好城市電視節(jié)的會歌 。1988年六一兒童節(jié)，《歌聲與微笑》在央視專題節(jié)目中播出受到歡迎，并入選1989年的央視春晚，由孩子們和主持人鞠萍等現(xiàn)場嘉賓共同唱響，從此后這首歌變得家喻戶曉 。
為《三國演義》創(chuàng)作，先有歌曲后拍戲
1991年至1994年，王健再度與谷建芬合作，為電視劇《三國演義》創(chuàng)作了10首插曲及片尾曲《歷史的天空》 。
谷建芬回憶，當年創(chuàng)作電視劇《三國演義》的歌曲，她和王健在一起工作了4年，幾乎每天都朝夕相處，“我們兩個人她寫詞，我作曲，所以我就說，沒有她也沒有我這些創(chuàng)作 ?！?br /> 谷建芬說，創(chuàng)作《三國演義》的歌曲，之所以花了4年時間，是因為先要創(chuàng)作歌曲，然后再拍戲 。詞曲作者先去了解故事梗概，然后創(chuàng)作音樂，王健先寫詞，谷建芬再譜曲 ?！拔覀儌z先出作品，錄完音，放音樂，他們再去拍戲 。因為沒有音樂，他們也不知道怎么拍戲 ?！?br /> 而當時對她們來說，最大的困難就是沒有劇本，她們的音樂就對拍戲起到了關(guān)鍵作用 。“挺難的，所以花了4年時間，每一次都是有一個主編給我們講是怎么回事，我們也只能通過他講的來寫一寫 。寫出來以后，大家還覺得挺合適的 。”
谷建芬回憶，當時最先錄的不是《滾滾長江東逝水》（楊慎詞、谷建芬作曲，《三國演義》片頭曲)，而是《這一拜》 。拍這段戲的時候，三位演員最初不知道該怎么演 。劉歡錄唱的《這一拜》一放，演員們才真正投入角色，最后有了《三國演義》“桃園三結(jié)義”的經(jīng)典劇情 。
在跟王健的合作中，谷建芬覺得，王健是主導(dǎo)，功勞應(yīng)該大部分是她的 ?！巴踅〉奈膶W(xué)等各方面的素養(yǎng)、思維能力比我強，比我高 。經(jīng)常是她把她寫的詞給我講，為什么要這么寫？是這么一個內(nèi)容、這么一個事情 。而我能給她提出來的，就是音樂上的‘4聲’，音樂講究‘4聲’，就這一點是我比較關(guān)注的 。但是主要的內(nèi)容是什么？我就是聽她的，而且她寫得特別好 。所以說先出歌后演戲這一點上，大部分的功勞是王健的 ?！?br /> 女性寫《三國演義》歌曲曾被反對，“別聽他的，咱們好好寫”
在谷建芬眼里，大自己7歲的王健性格直爽，能說會道，有一說一，“行就是行，不行就是不行 ?！?br /> 當時接受媒體采訪的時候，谷建芬覺得自己沒話說，就讓媒體去采訪王健，“我說你們就問王健，我都是聽她的 。她一說就能說一個小時，說的內(nèi)容特別多 。她是能說、會寫、會想、會做 ?！?br /> 谷建芬回憶，當時還有一個情況，就是有一位領(lǐng)導(dǎo)反對找她和王健創(chuàng)作《三國演義》的歌曲，理由是《三國演義》是英雄的故事，不應(yīng)該找女性去創(chuàng)作歌曲 。老大姐一般的王健就對谷建芬說了一句話，給了谷建芬很大的鼓勵：“別聽他的，咱們好好寫 。”
“所以我們體會到，好多成功的作品，就是因為有人反對，反而心里增加了一種強大的力量，相信一定會寫得更好 ?！?br /> 和王健的合作，兩人很少有意見不合、爭執(zhí)的時候，“我都聽她的”，因為谷建芬太信任這位全能的老搭檔、老大姐，愿意跟著對方的思路走 。而兩人能合作一輩子、一起寫出上百首音樂作品，也是因為相互的理解和信任 ?！拔覍懗鰜淼男?，她從來也沒有給我建議重新做或這么改那么改 。”

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