高帽和手杖是從前舞臺(tái)式爵士舞常用的道具，但舞臺(tái)式爵士舞也不只局限於這樣 。舞臺(tái)式爵士舞有一種炫耀的風(fēng)格，隨著切分的爵士音樂伴奏顯出搖擺的特質(zhì) 。舞臺(tái)式爵士舞緊隨百老匯的歌舞劇之演變 。它們從二十年代的燦耀目的輕松娛樂發(fā)展至四，五十年代小心經(jīng)營和結(jié)構(gòu)緊密的歌舞話劇 。在二，三十年代時(shí)，爵士舞和踢躂舞往往只是歌劇劇情以外的一些小插曲 。
 
二十年代的「舞蹈總監(jiān)」( dance directors )很多對(duì)舞蹈一竅不通，他們只懂挑選面孔甜美的女子做表演者;但到了三十年代中期，「編舞者」 ( choreographers )開始取締這些「舞蹈總監(jiān)」 。
 
佐治白蘭治(GeorgeBalanchine)是首位在百老匯用「編舞者」這名稱的人;他也是紐約城市芭蕾舞團(tuán)的創(chuàng)辦人和編舞者 。芭蕾舞是首種對(duì)百老匯有重要影響的藝術(shù)舞種，它的成功鼓勵(lì)了后期認(rèn)真地利用爵士舞元素來作舞蹈編排的嘗試 。白蘭治的經(jīng)典作包括1936年，與踢躂舞舞者香比夏巴(HerbieHarper)編成的「第十街的屠殺」( Slaughter on Tenth Avenue ) 。
 
自三十年代中，百老匯已不再是隨便湊成的爵士舞，踢躂舞和女子歌舞團(tuán)(chorusline)的歡娛節(jié)目那麼簡單，而是要求用正式受過舞蹈技巧訓(xùn)練的舞者 。這種新的舞臺(tái)式爵士舞之興盛，可歸功于三位杰出的編舞者：嘉芙蓮端咸(Katherine Dunham)，謝龍羅賓士(Jerome Robbins)和積高爾(JackCole，他被譽(yù)為「美國爵士舞之父」) 。嘉芙蓮端咸在大學(xué)時(shí)主修人類學(xué)，又獲獎(jiǎng)學(xué)金去鉆研西印第安及非洲的民族舞蹈 。她善於用特出的服裝，燈光及編舞架構(gòu)去把原始部落的舞蹈色彩帶給觀眾 。她的舞蹈課，常夾雜原始舞蹈的動(dòng)作于典型舞蹈基訓(xùn)鍛煉中 。端咸更曾與佐治白蘭治攜手為歌舞劇 Cabin intheSky 編舞 。積高爾是舞臺(tái)式爵士舞發(fā)展的重要人物;他在1942年把混合了東印第安舞蹈及美國哈林社交舞的動(dòng)作，以爵士樂的搖擺節(jié)奏首次顯現(xiàn)於觀眾目前 。積高爾於百老匯和電影的編舞作品多不勝數(shù)，例如： Magdalena，A Funny Thing Happened On The WayTo The Forum，Cover Girl，The Merry Widow，Gentlemen PreferBlondes，There's No Business Like Show Business，Les Girls 等 。高爾更培育了好幾位舞蹈影星，如米芝姬羅(Mitzi Gaynor)，妮妲希華斯(Rita Hayworth)，云慧頓(GwenVerdon)等，并為女星瑪麗蓮夢(mèng)露(Marilyn Monroe)及珍羅素(JaneRussell)等設(shè)計(jì)舞步 。就連舞蹈界名人占基利(Gene Kelly)和麥馬圖(Matt Mattox)也跳過高爾的作品 。
 
米高班尼(Michael Bennett)於1975年的 A Chorus Line 十分受歡迎，贏取了PulitzerPrize，更是百老匯持續(xù)長久的音樂劇之一 。A Chorus Line 褒揚(yáng)另類的百老匯舞者和舞蹈風(fēng)格 強(qiáng)悍的爵士舞，踢躂舞，炫目花巧的芭蕾舞和表演的技巧和功架 。其他的百老匯歌舞劇如寶科司(BobFosse)1972年的 舞廳 (Cabaret)，1975年的 芝加哥 ( Chicago )和1978年的 舞蹈 ( Dancin' )也助長爵士舞的流行程度 。八十年代出色的歌舞劇如「貓」( Cats )，「西貢小姐」( Miss Saigon )和「歌與舞」( Song andDance )等也給百老匯爵士舞一些表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，但由于這些劇目都以歌曲為主元素，舞臺(tái)式爵士舞自那時(shí)至今也未見有何顯著突破 。此外，欲了解更多相關(guān)信息，可點(diǎn)擊閱讀

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