中性化是動態(tài)語言邏輯表現(xiàn)的前提，動態(tài)語言邏輯是需要在一種沒有普通詞義上的語言的束縛才能完全發(fā)揮出來 。
中性化的追求意味著舞蹈不是性別的符號，而是情感的同構(gòu)體 。它作為東西方舞蹈一個共同的特點，越過了東西方文化差異界限，形成一種共識，那就是舞蹈發(fā)展離不開動態(tài)語言的中性化 。中國古典舞身韻的中性化擺脫了戲曲的行當(dāng)和套路，尋找出一條從中國大文化傳統(tǒng)，包括書法、武術(shù)等等來探索它的形、神、勁、律、氣、意的審美規(guī)律，提煉動作的元素，總結(jié)中國古典舞運動的路線、法則和陽剛、陰柔、節(jié)奏之內(nèi)涵，從而使之不再有戲劇化、比擬化、行當(dāng)化的痕跡，走向了舞蹈本體和動作符號化的抽象功能，并形成了獨特的具有時代性的風(fēng)格 。筆者認(rèn)為，中國古典舞動態(tài)語言的中性化取向?qū)ζ浒l(fā)展有以下幾個方面的意義：
 
1.對中性化的追求讓中國古典舞的基點建立在一個更高的層面上，它從純舞性和抽象性的角度出發(fā)，突破戲曲的行當(dāng)色彩，解決動作追隨語言的程式化模式，對中國古典舞擺脫戲曲舞蹈的影子，成為一門真正獨立的舞蹈種類具有重要的意義 。
 
2.中性化拓寬了動態(tài)語言表現(xiàn)的天地，中性化的取向正是對它的一次革命，這次革命的結(jié)果是擺脫了戲曲行當(dāng)色彩的約束，在繼承傳統(tǒng)和追求純舞性、抽象性動態(tài)表現(xiàn)的同時，拓寬了肢體語言的表現(xiàn)天地，為中國古典舞動態(tài)發(fā)展提供了一個極大空間 。
 
3.身韻的出現(xiàn)使中國古典舞在中性化的基礎(chǔ)上把所有的動作分解為元素，再重新組合成不同的動作，元素變換搭配所產(chǎn)生的動作源，就象道家學(xué)說中的一生二、二生三、三生萬物一樣，無窮無盡 。
 
4.中性化是當(dāng)代中國古典舞建設(shè)的價值所在，中國古典舞對中性化的追求是發(fā)展的必然趨勢 。它在動態(tài)語言的表現(xiàn)上打破了性別色彩的束縛，以追求純舞性抽象性為目標(biāo)，在外練身法，內(nèi)練神韻的思想指導(dǎo)下，從形、神、勁、律入手，在外形和神韻統(tǒng)一的基礎(chǔ)上建立一套真正屬于中國古典舞自己的訓(xùn)練教材 。此外，欲了解如果性疼痛 那就學(xué)習(xí)孕婦肚皮舞 可閱讀：如果性疼痛 那就學(xué)習(xí)孕婦肚皮舞

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