世界著名編舞家格林·墨菲前晚走進(jìn)復(fù)旦大學(xué)上海視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院，開(kāi)展了一場(chǎng)現(xiàn)代舞藝術(shù)的漫談 。在本屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)唯一一次走進(jìn)高校的“大師對(duì)話”論壇上，這位曾經(jīng)以《莎樂(lè)美》、《花木蘭》、《天鵝湖》等力作聞名于上海的舞蹈家，向大學(xué)生們講述了他“自由無(wú)疆”的藝術(shù)理念和不斷探索創(chuàng)新的追求 。
 
要么令人生厭要么令人癡迷
 
今年藝術(shù)節(jié)上演的時(shí)尚版《天鵝湖》，因在改編時(shí)引入了英國(guó)戴安娜王妃人生悲劇的素材而引起眾多關(guān)注 。在演講中，墨菲認(rèn)為，編舞這個(gè)工作并不如人們想象中那樣高深莫測(cè)，而是帶有很多的隨意性：“有時(shí)，生活中的隨意、混亂就促成了一個(gè)作品，并給人們帶來(lái)意想不到的驚喜 。”“舞蹈無(wú)處不在，人人皆會(huì)舞蹈，而有時(shí)孩子稚嫩的動(dòng)作往往給舞者許多新鮮的靈感 。”
 
當(dāng)被學(xué)生問(wèn)及怎么看待中國(guó)和西方現(xiàn)代舞之間的區(qū)別時(shí)，墨菲認(rèn)為，東西方的現(xiàn)代舞，都包容了舞蹈的一切技巧，而能否用創(chuàng)新的方式去表達(dá)所想表達(dá)的東西，才是現(xiàn)代舞的成功所在 。對(duì)于通常人們把舞蹈模式化——用現(xiàn)代舞、后現(xiàn)代舞、踢踏舞、探戈舞等各種名稱給舞蹈貼標(biāo)簽的方式，墨菲表示難以茍同：“對(duì)我而言，舞蹈只有兩種——令人生厭的舞蹈和令人癡迷的舞蹈 。”
 
排演《花木蘭》最令人激動(dòng)
 
墨菲去年率他的悉尼城市舞蹈團(tuán)與上海歌舞團(tuán)合作，在藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式上獻(xiàn)演了大型舞劇《花木蘭》 。對(duì)這部新奇而也惹出不少爭(zhēng)議的中外合作《花木蘭》，墨菲說(shuō)：“排演《花木蘭》是我一生中所經(jīng)歷過(guò)的最令人激動(dòng)的時(shí)刻，也是我和中國(guó)文化藝術(shù)的一種碰撞和融合 。”他認(rèn)為：“中國(guó)的舞蹈擅長(zhǎng)以敘事性手法表現(xiàn)生活，然而抽象派作品也是一種意蘊(yùn)豐富的呈現(xiàn)方式，它蘊(yùn)藏了人類的各種情感和內(nèi)心獨(dú)白 。”今年藝術(shù)節(jié)上墨菲的舞蹈團(tuán)帶來(lái)的是他的新作《鋼琴別戀》 。作為抽象派的新嘗，《鋼琴別戀》是一部以鋼琴為主旋律的現(xiàn)代舞作品 。
 
在論壇最后階段，墨菲與觀眾一起互動(dòng)，帶領(lǐng)大家表演起了簡(jiǎn)單的“波浪型”舞蹈，將此次“現(xiàn)代舞藝術(shù)漫談”講座變成了一個(gè)“人人皆會(huì)舞蹈”的歡樂(lè)海洋 。此外，欲了解肚皮舞的擴(kuò)胸動(dòng)作這么練可閱讀：肚皮舞的擴(kuò)胸動(dòng)作這么練

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