包括物理修復和數(shù)字修復 。老電影都是用膠片拍攝和存檔的 ， 可謂是脆弱嬌嫩 ， 對保存的溫度濕度條件要求極高 ， 一點點灰塵也會影響畫面質(zhì)量 ， 更別提使用不當造成的巨大損傷 。所以 ， 老電影普遍是傷痕累累 ， 常見的問題有：臟點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等 。
修復也有幾重境界 ， 最初級的是修復臟點、普通劃痕等 ， 遇到細碎的劃痕、連續(xù)多幀相同位置的損傷就麻煩一些 ， 更高層次的則是調(diào)色 。電影在拍攝的時候都是非常講究的 ， 需要光影之間的和諧來表達出導演的創(chuàng)作意圖 。對調(diào)色的修復 ， 就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握 ， 恢復色彩美感 ， 盡量讓影片的“語匯”豐富展現(xiàn) 。
修復工作需要每天面對大量膠片 ， 要處理可能千篇一律的畫質(zhì)損失問題 ， 難免會有人該感到枯燥 ， 但觀看老電影過程中收獲的樂趣則可以抵消這份枯燥 。讓我印象比較深刻的是修吳剛導的《浪淘沙》看了之后頗有感觸 ， 沒想到在80多年前的中國就有這么多先鋒的故事 ， 一點不僅次于法國新潮那種對人性的思考 ， 雖然當時修復也比較困難 ， 但單看畫面就能感受得到故事的魅力了 ， 而且當時老電影題材很廣泛 ， 限制比較少 ， 想象力有效釋放 。
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